关于长焦数码相机的使用你知道些什么？让我们一起学习吧！下面是边肖为您详细介绍的长焦数码相机的使用知识。我希望你喜欢它。
长焦数码相机使用知识1:球差
球面像差是由透镜中的透镜表面是球面这一事实引起的。现象是光轴上同一物点发出的光，经过透镜后，会聚在像场空间的不同点上，从而移动了像端位置。
一束光穿过球面镜到达焦平面。当平行光通过镜面边缘时(离轴光)，其焦点位置更靠近镜头；而通过透镜中心的光(傍轴光)的焦点位置离透镜较远(这种沿光轴的交错聚焦量称为纵向球差)。近轴光线和近轴光线的焦点不能落在一个垂直面上，于是产生了相位差。可以说，球差是由透镜表面离轴距离不同的光线入射角不同造成的。因此，如果一个镜头采用球面透镜，球面像差是不可避免的相位差。
由于像差，在焦平面上会出现重影。第一重像由穿过透镜中心部分的近轴光线形成，第二重像由穿过透镜边缘部分的光线形成。通常，第二图像围绕第一图像，形成光晕。这个光斑的半径称为横向球面像差。相位差会降低图像的锐度，让人感觉图像缺乏锐度，模糊不清，整个图像好像蒙上了一层淡淡的薄纱，感觉灰蒙蒙的。
镜头光圈全开或接近全开时，镜头光通量大，相位差对成像的影响也大，而镜头光圈越大，影响越明显。这也解释了为什么光圈全开时，图像的清晰度不如光圈。因此，我们在使用长焦数码相机时，适当缩小光圈，可以有效提高画质和景深，避免光圈过大导致的画面焦浅、易失焦、锐度不足等问题。
但是，需要注意的是，如果像差过大，当通过减小光圈来消除像差时，焦平面(即焦点)可能会移动。所以在以往的镜头评测中，我们经常看到镜头光圈全开时，光圈缩小一档后成像明显改善，在什么光圈下成像效果最好。
仅仅通过减小孔径来减小相位差对成像的影响不是根本的解决办法。要解决它，需要在镜头设计上下功夫。在技术不发达的时候，经常用凸凹两个镜片来解决问题。具体方案是：以一定入射距离(离光轴的距离)的光为基准，再适当组合凸透镜和凹透镜来完成。
校正球面透镜的球差是非常困难的。通常是基于一定入射距离(离光轴的距离)的光线，再适当组合凸透镜和凹透镜。这可以改善球差的影响，但不能完全消除。在目前的技术水平下，完全消除相位差影响的唯一方法就是采用非球面透镜的方法。
与普通凹凸透镜不同，非球面透镜具有简单的球面。镜片边缘的非球面镜片厚度较大，镜面为非球面。非球面透镜的作用是通过修改透镜表面的曲率，使近轴光线形成的焦点位置与近轴光线形成的焦点位置重合。当近轴光线和近轴光线都落在同一焦平面上时，光斑会消失，成像清晰度会提高。
同时由于光线进入广角镜头的入射角比较大，所以在广角镜头中球差比较明显。所以设计精良的广角镜头会使用非球面镜片来消除像差。对于长焦数码相机来说，它的镜头覆盖了从广角到长焦的不同焦距。所以为了保证广角成像，还需要加一个非球面镜来控制相位差。广义来说，目前同样流行的广角数码相机，为了兼顾成像，必须配备非球面镜。所以我们在购买数码相机的时候，不妨看看它的镜头结构是否包含非球面镜。
长焦数码相机使用知识二：名镜鉴赏
佳能17-40 F4 L在镜头设计上使用了三片非球面镜片和一片低色散镜片。低色散透镜用于较厚的透镜。该镜头的出色成像赢得了好评，并在推出当年获得了ESIA奖。
总结：
看完像差的概念，我们也可以得到一些使用长焦数码相机的小技巧。机器买回来后，不妨多拍几张同一物品不同光圈值的照片，看看哪个才是镜头的最佳成像光圈。需要拍摄风景或者成像要求高的时候，使用这个光圈拍摄。
当然，球差不一定是坏事。像之前笔者经常使用的宾得SMC FA软85/2.8，巧妙地增加了球差来达到软焦的效果。光圈越大，球差越明显，软焦效果越强。当光圈减小时，成像逐渐变得清晰。当光圈小于F11时，球差效应也达到最小，成像变成普通镜头的效果。如果你有机会使用这个镜头，相信你对球差的认识会进一步提高。
说完像差，再来说色散。像差的概念可能很难理解，但色散就容易理解得多了。众所周知，我们看到的白光是由七种颜色组成的。不同颜色的光有不同的波长。光学玻璃的折射率与波长有关。不同的波长有不同的折射率。波长长，折射率高，波长长，折射率低。白光通过三菱镜，我们会看到七色光谱。这种由不同波长引起的光谱成为色散现象。
色散对成像的影响是明显的。首先，由于不同颜色的焦距不同，物点不能很好的聚焦成一个完美的像点，所以成像模糊；其次，由于不同颜色的焦距不同，放大倍数也不同，画面边缘的明暗交界处会出现彩虹边缘。
对于长焦镜头来说，由于其焦距长，色散影响大，如何校正色散成为长焦镜头获得明亮鲜艳色彩的关键。在一个长焦镜头中，仅通过光学眼镜的组合很难校正色散，所以使用低色散/超低色散镜头极其重要。
佳能的萤石镜片中最著名的是低色散/超低色散镜片。萤石(氟化钙晶体)是一种色散异常的矿物，由于其特殊的结构组成，可以大大消除色差。然而，这种由它制成的透镜很难大规模生产。一是光学级的萤石价格昂贵，二是萤石的物理性质难以加工。佳能在其L级镜头中应用了人造萤石，以提高其光学质量。
对于低色散/超低色散镜片，不同家族的叫法也不一样。下面，笔者将列出各家的名字。买的时候可以参考他们。
佳能：L级镜头，一般使用萤石镜头或超低色散UD镜头(适用于佳能Pro1)。
尼康：ED镜头，超低色散玻璃镜头(该镜头目前已应用于尼康CP8800)
龙腾：LD透镜，低色散透镜
适马：SLD，超低色散镜片，ELD，超级超低色散镜片。
Tuli: SD，超低色散镜头
长焦数码相机使用知识三：名镜实例
众所周知的XB(EF 70-200/2.8L是USM)
XB(EF 70-200/2.8L为USM)使用四个UD镜头。
总结：
知道了色散的影响，我们在选购长焦机型的时候需要做更多的资料。目前网上的评测样张大多试图表现相机的成像有多好，但基本看不出一个镜头的好坏。这时候就需要自己的光学知识，参考镜头结构，大致估算一下它的成像优劣。当然，说到镜头结构，就不得不提到这些著名的镜头结构：高斯结构、双高斯结构、天赛结构、索纳尔结构、平面结构.不同的结构在消除色散、像差和畸变方面有其独特性。不过，如果这篇文章的叙述有点过于深入，也许我们会在以后的文章中仔细研究。
畸变，每个焦节的镜片都是畸变的。对于广角镜头，存在广角透视畸变，对于长焦镜头，存在长焦透视畸变。在前两部分对镜头结构的深入探讨之后，为了避免读者的沉闷，在本文的最后一部分，笔者打算从另一个角度来阐述。在这里，我们将通过更多的图像例子来说明问题。
广角失真(中间区域向外突出)
远摄失真(中间区域微凹)
由于小型数码相机的普及，很多玩数码摄影的朋友都没有接受过系统的光学训练。拍人像的时候，走的越近，变焦越近，走的越远，变焦越远。其实这种做法是不对的。因为不同的焦距有不同的透视畸变，有些焦距的透视畸变不适合人像拍摄。以下是广角透视失真的例子。
大鼻子是透视变形的典型。
如上图，大鼻子就是这种透视扭曲的典型例子。(正如我们所看到的所有用广角镜头拍摄的特写人像，拍摄对象的鼻子相对于其他面部器官会显得出奇的大。这是许多用广角镜头拍摄的照片中透视失真的一个特征。)
为了避免这种失真，有必要了解失真的原因。下面我们来分析一下视角。我们的眼睛感受距离的一种方式是利用物体的相对大小。大脑会告诉我们，物体的距离很小，离得越远，显得越小。
在摄影中，同样的方法被用来确定透视关系。同一个物体在远处看起来会比在近处看起来小。平行的轨迹随着向远处延伸越来越近，直到汇聚成一点。这种现象的本质是铁轨之间的距离在表面上变小了。
前排的叶子比较夸张，越往后叶子越小。
透视还有一种表现，就是物体越近，透视效果会越强。比如树叶落的满地都是，靠近一片树叶拍，那么离镜头最近的树叶会显得大，离镜头远的树叶会变少。但是，如果你与满地的树叶保持适当的距离，那么地面上每片树叶的大小就会趋于一致。
从另一个角度来看，真正的树叶都差不多大。
透视的这两个特征也适用于所有透镜，即：
1.主体越远，显得越小；
2.镜头离被摄对象越远，被摄对象外貌的大小变化越小。
广角镜头的透视畸变
那么为什么广角镜头往往是扭曲透视关系的根源，比如例子中怪异的鼻子？这是因为广角镜头的视角比较大，因为用广角镜头拍摄人物特写时，往往需要拍得离被摄体很近。拍摄距离越近，透视效果越强(上例中，最近的士兵显得最大)。一个人的鼻尖比脸的其他部分离镜头近大约一英寸。因为拍摄对象越近，它就会显得越大，所以在近距离拍摄时，鼻子会显得比脸的其他部分不成比例地大。这就是大鼻子的原因。其实不仅仅是广角镜头，任何一种镜头在一定程度上离被摄体非常近的时候都会产生这种畸变。离主体越近，失真越严重。当我们使用广角镜头拍摄特写镜头时，因为要让被摄体充满画面，所以要离被摄体非常近，而这么短的距离正好落入广角镜头的畸变范围。
(换句话说，如果用所有镜头在相同距离拍摄，广角镜头不会比其他任何镜头更扭曲视角。其实通过实验证明这一点并不难。用不同焦距的镜头拍摄一排柱子、一排树或任意一排物体，在同一位置拍摄所有照片，然后放大每张图像的同一部分，以求在照片上得到同样大小的图像。最后，无论使用的镜头焦距如何，任何一张照片的透视效果都不会有差异。原因是所有的照片都是在相同的距离拍摄的，也就是被摄主体到镜头的距离是一样的。)
其实随着被摄体越来越远，透视畸变会越来越小，但会开始变平。两个相距甚远的主题似乎是一个高于另一个。从下面的照片可以清楚的看到这个现象。道路两侧护栏的距离随着道路的不断延伸越来越近。
长焦数码相机使用知识之四：平面透视效果
因为被摄对象离相机较远，所以产生了平面透视效果。从上图可以看出，两盏路灯之间的距离似乎越来越近，但实际上，两盏路灯之间的距离还是一样的。因此，从远处拍摄的对象似乎是扁平的。
为什么用长焦镜头拍的照片经常会出现这种情况？这是因为使用长焦镜头时，拍摄距离往往更长。其实同样的距离无论用什么镜头，都会出现这种畸变。
长焦数码相机使用知识5:人像长焦片段
既然我们知道了广角镜头和长焦镜头都会产生透视畸变，那么我们现在就把我们的知识运用到人像拍摄中。我们不希望出现大鼻子的现象，也不希望因为长焦镜头而出现空间过压缩的“平面”。哪种长焦镜头可以尽量避免上述情况？或者说哪种对焦镜头最适合人像拍摄？经过长时间的体验，我们发现在35mm系统中，焦距为85-135mm的镜头更适合人像拍摄。在这个焦点部分，我们总能拍出没有明显失真的人像特写。另外，使用这种对焦镜头还有一个好处。拍摄者和被拍摄者的距离不会太远，会产生心理疏离感，拍摄者也不会因为太近而轻易影响被拍摄者。所以，是时候让你知道为什么现在135系统中著名的人像镜头都在85-135mm的焦距范围内了。
知道了这个理论，我们在拍摄人像的时候就要注意了，尤其是人像的特写。选择合适的焦距。如果你想真实地拍摄人物，在适当的距离用85-135mm的焦距拍摄。拍摄时，先设定一个拍摄的焦点，然后再适当地去正面或近点拍摄。不要站着不动。如果你站得近，就放大。如果你站得远，拉近镜头。
结论：
文章到此为止。其实关于长焦数码相机的应用还是有很多值得注意的地方。有些涉及到很多光学基础知识。长焦的构图和拍摄也有不少小技巧。比如，比如在模糊的背景上，拍摄角度，光圈，拍摄距离，长焦段，天气等等。都对长焦数码相机的模糊背景有影响。不过由于篇幅有限，这里就不详细介绍了。希望下次有机会为你慢慢说。
