大清同治年制官窑瓷器鉴定方法 款识胎质特点必不可少！
清代瓷器发展到同治时期可以说基本可以定性了，所有的彩料，画法，胎质等都已经出现在过去的几个朝代里。同治瓷器在画法胎质上很难与嘉庆晚期，咸丰，以及后面的光绪相判断，差别很小。特别是在画法上，我们很难评判一件瓷器到底是同治的，还是光绪的。因为他们相差不过10几年而已。同治皇帝是清廷历史上一个不光彩的皇帝，在他治下，没有一天是由他自己主理朝政的，因此同治时期缺乏精品，更多的是一种传承与交替。
同治皇帝-爱新觉罗·载淳（1856年4月27日—1875年1月12日），即清穆宗，一共在位13年，在世只有19年。1875 年同治皇帝崩。同治皇帝是咸丰皇帝的长子。同治时期，中国处于太平天国农民起义的晚期，世道依然动乱。朝廷忙于平乱，疏于治理经济。加上慈禧垂帘听政，勾结外国势力。朝政可以说四分五裂，各股势力蠢蠢欲动，可谓乱世。同治后期，大约1870年以后，朝廷逐渐稳固了统治地位，用一些列条约暂时稳定了各种外国势力，清廷得到了些许喘息之机，史称同治中兴。但在慈禧这位阴险的阴谋家推动下，同治中兴不过短短两三年而已。与武则天，芈月不同，慈禧没有给垂暮的清廷带来任何好处，而是勾结洋人与各方势力，试图大揽朝政，阻止中国的发展。同治中兴的好年景也在这种各方势力的对峙下瞬间崩塌，清廷踏上了灭亡的快行线。
说完历史说瓷器，同治时期的瓷器，特别是官窑瓷器极有特点的很少，我们在很多大拍中很少见到同治官窑的身影。这与动乱的清廷有着密不可分的关系。同治官窑，多以青花粉彩为主，这与前朝的咸丰极其类似，我们在大多行里鉴定的过程中经常把同治瓷器称为同治彩。这从一个侧面反映了同治瓷器粉彩的重要地位。
胎质与釉水
同治瓷器延续了清中晚期间胎质相对较为粗糙的特征，当然官窑还是非常细致的。但是请注意，这一时期只有10几年的历史，所以很难在胎质上有本质的变化。同治瓷器在观察胎的过程中，更多的注重胎质是否干爽。很多现今仿的同治瓷器大多胎质湿润。这里告诉大家一个小窍门。我们在关注瓷器的底胎时，大多数瓷器的底部都有露胎处。清代中晚期瓷器在鉴定的过程中我们已经很难从胎的细密程度上看出真伪，更多的是看胎是否干爽。但是每一个人对于干爽的感觉是不同的，这里窍门来了，观察露胎处，在不同光影下有亮点类（反光点）似包浆一样的东西，且分布不均匀，我们基本可以判断这是干爽的胎质，是真家伙。如果没有亮点，且有细小的摩擦痕，可以断定是假货。这里说说中晚期瓷器的造假手段。景德镇对于仿造清中晚期瓷器可以说情有独钟。因为年代相差不远因此相对来说比较容易仿造，特别是柴窑烧造，胎的密度和颜色几乎是一样的，或者说没有对比就没有伤害。我们很难从单件同治瓷器中看出胎色的不同。作假就是在柴窑基础上，采用酸水，酱油水（这个我确实不知道是什么，黑的和酱油一样，问，人家也不说）然后用摩擦布，在瓷器的底部摩擦，加速氧化和磨损。就好比我们玩的文玩核桃，用机刷一样，明明三五年才能包浆，做旧的让它1周之内仿效150年的磨损，就是这个道理了。同治瓷器的釉水普遍较淡，因为多见粉彩，釉水好的很少。这里注意，同治时期出现了一些精品，就是宝石彩。有一部分同治粉彩，特别是用在150件以上的大瓶上，采用了天然宝石材料，因此粉彩格外亮眼，晶莹剔透，极有光泽，这类宝石彩料的同治粉彩在拍卖时价格不菲，有赛官窑的说法。
这张图真的是太真实了，反映了清代中晚期打开门瓷器的底部。
画片，画法，青花发色。
同治时期的画法与前朝非常接近，与光绪有很大的区别（这里是因为光绪瓷器太精彩了）。同治多有大瓶，300件中出现了盘口，撇口等。更有500件等。同治青花淡描是一大特点。当然雍正时期也有淡描，同治淡描更多，不知道是因为家底单薄了，还是什么原因，同治青花更淡，淡描更多(总不是为了省料吧)。同治青花的颜色出现了大量的洋蓝彩。洋蓝彩颜色鲜艳，但发黑，整体颜色不是中国人传统的颜色特点。这可能与彩料本身的构成不同。无论是苏料还是浙料，都是天然矿物颜料，颜色再不同，与洋彩还是有很大的区别的。洋彩在天然颜色中是没有的，这就是最本质的区别。同治民窑青花多用洋彩，这从一个侧面也反应了开放的同治时期经济发展的特点。
特别标准的洋蓝，怎么就那么别扭。
最后我们还是说说款识。
之前我们在说道光时漏说的慎德堂制。这里给大家道个歉。这么有名的款识胡同儿给忘记了，这里给大家补上这个知识点。慎德堂是道光皇帝时期圆明园的一处所在。因道光皇帝特别喜欢在这里读书写字，因此得名，并且制作了大量慎德堂款的瓷器。慎德堂款多是四字红款，有人说慎德堂制四字为御书，这在清代造办处史料中也有记载，慎德堂三字楷书款极少，甚为珍有。国宝级藏品。后期仿造的很多，到同治时期已经出现了慎德堂款的民窑瓷器，也就是仿官窑瓷器，光绪，民国更多。这里注意，慎德堂款不一定就是官窑，但大多价格不菲，因为仿造者知道，如果画工不精细，胎质不达标，如何以假乱真呢？
同治本朝官窑多以”大清同治年制“六字楷书款为多，篆书印章款的官窑也有，但是胡同儿本人不敢苟同这种说法，因为印章款总感觉不够庄严，对于封建统治者不够尊敬，硬说他是官窑，有点牵强。（也许是很多商家的卖点吧，得罪人，此处省略一千字）
古玩行是一个充满传奇的行业。一面铜镜，照一段颠沛岁月；一块美玉，锁一段啼笑姻缘：一张书法，抒一场人生感慨：卜堆瓷片，寄一则奋进箴言；一张条案，诉几多人生无奈；两枚大钱，讲一桩捡漏奇谈。得一只犀角杯，三生有幸；丢一只黄釉盘，错失百万。拍案叫绝，是一段笑谈，挥手抹去，是一曲辛酸。总是有那么多那么多的惊喜与失落，总是有那么多那么多的欢呼与嗟叹。
大清同治年制瓷器作品维新鉴定交易咨询（ciqi1968 阮老师） 收藏是心灵的满足因为拥有，所以满足；因为满足，所以快乐和幸福。当我们得到并拥有千百年传承下来的珍贵艺术品时，我们是很满足的，我想没有几个人是不满足的。拥有带来满足，这是人类获得幸福的最直接方式。
收藏比权力更容易让人得到真正满足。权力带来恭维式的尊重，很显然，权力者并未得到对方真正的心服和尊重，对方只是为利益迫不得已，甚至对方在心里压根看不起权力者，双方只是一种短暂的交易。
款识如此应该是官窑了吧，我看不是，但是度娘上慎德堂款真的实在没有，这个凑合看吧
民窑款识的同治瓷器大多使用印章款了，四字楷书，四字篆书，六字篆书都有，六字楷书的民窑款相对较少，大多书写工整，乱官窑去了。
民窑印章款
这就是传说中的官窑同治，不是，但是二等官是肯定有了
民窑篆书印章款，再打火漆也没用，就是民窑
继续民窑印章款，我尽量把我能找到的各种都带给大家，省得大家混淆
民窑无疑
这是假货，一定注意，你看那个同，我觉得跟小学生写的一样，老年间人绝对不这么写
同咸丰瓷器一样，同治款识作为鉴定同治瓷器的重点我们必须好好研究，胡同儿认为大多数同治款识的瓷器都是本朝的，这是一个重要的标志。
以上是我个人对同治瓷器的一些鉴定心得，与大家分享，本来不想写这么多，一下又两千字了，到这里吧，就到这里吧。希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是重要的。欢迎大家咨询交流。
