唐代诗圣杜甫留给人们的印象都是一副忧国忧民、满脸愁容的沧桑形象，但是却怎么也想不到，杜甫有一个比李白还要狂傲的祖父，他的名字就叫杜审言。
苏味道见到我的判词，就会羞愧而死
杜审言是西晋大将军杜预的后代，与李峤、崔融、苏味道被称为文章四友，是唐代近体诗的奠基人。杜审言非常有才华，杜甫一生都在苦苦求官，而他的祖父杜审言却是早早地就考上了进士，却因为为人太高傲得罪了很多人。
杜审言担任天官侍郎的时，有一次参加了官员的预选试判，出来后他就对别人说：苏味道必死。听到的人非常吃惊，赶紧问杜审言是什么原因，杜审言回答说：他见到我的判词，应当羞愧而死。
不仅如此，杜审言还说：吾文章当得屈、宋作衙官，吾笔当得王羲之北面。我的文章使屈原、宋玉也成为部下，我的书法使王羲之也成为学生。
如此骄傲的杜审言，在快去世的时候，说话还是一样的狂放，宋之问之问、武平一等人去看他，他对两个人说：“甚为造化小儿相苦，尚何言？然吾在，久压公等，今且死，固大慰，但恨不见替人。”我这辈子都被命运这个小儿害苦了，有我在，压着你们都出不了头，如今要死了，也可以欣慰了，只可惜没有可以继承我的人。
杜审言生子杜闲，杜闲生子杜甫，杜甫也很是以他这个祖父为傲，曾说，“吾祖诗冠古。”一生骄傲的杜审言不仅文学成就颇高，还有杜甫这么一个成为大唐骄傲的孙子，也确是有可以自负的资本。
乐景写哀情，初唐五言律“独有宦游人”第一
明代胡应麟在《诗薮》中评价“初唐五言律‘独有宦游人’第一”，说的就是杜审言的这首《和晋陵陆丞早春游望》。
杜审言自恃才高，却在江阴这个地方当一个小县官，心里自然是不高兴的，他的朋友陆某也在晋陵任县丞，写了一首《早春游望》，内容中可能表达了思乡之情，引起了杜审言的同感，便写下了这首《和晋陵陆丞早春游望》。原作已经不可见，而杜审言的这首诗却成了千古流传的绝唱。
对于远离家乡在外面当官的人来说，对物候的变化、季节的更替格外敏感。海上的旭日从云霞中缓缓升起，梅柳渡过江后就是一片春意盎然，而北方的家乡此时应该才刚刚回暖。和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光让绿萍颜色转深。忽然听到你歌咏古朴的曲调，思乡之情让我泪下沾襟。
春天的景色本是非常美好的，旭日初升、梅开柳绿，黄鸟歌唱、晴光绿蘋，各种春天的美好意向组成了一副生机勃勃的春日图景。然而，对于在外羁旅的人来说，对于这样的季节变化，却感到的不是欣喜，而是讶异和悲伤，又过了一年了，我还在外地，还不能回到故乡，与家人分别又是一年，怎么能不令人伤感呢？
颔联和颈联的景色都是在围绕“物候新”三个字来写，颔联写的是远处的云霞海曙等远景，颈联写的是黄鸟、绿蘋等近处的景色，远景和近景交相辉映，色彩缤纷。
“出”、“渡”、“催”、“转”四个动词活用，写出春光让万物复苏的动态感
全是最经典之处就是“出”、“渡”、“催”、“转”四个动词的活用，堪称全诗的诗眼，用拟人化的手法，赋予了本来客观的自然现象以人的感情，几个动词非常形象地写出了春光让万物复苏的动态感，季节的变化本是不知不觉的，诗人却通过这几个动词，将静态化作了动态，让人仿佛看到了春天的动态感、时间的动态感和物候的动态感。
“出”写出了旭日从云霞中喷薄而出的动感，“渡”字将梅花和柳树拟人化，仿佛是梅花和柳树主动地度过了江水，把春天带到了江南，也写出了江南和北方的季节差异，江南是春色盎然，而江北却还是乍暖还寒。
“催”写出了江南的春鸟在春光越来越温暖的环境下，叫声也越来越欢快，“催”将春光拟人化，仿佛是春光在催着黄鸟歌唱，“转”字将阳光拟人化，绿蘋在春天里颜色变得越来越深，就仿佛是阳光将它转换了颜色。
然而，如此美丽的春光，诗人内心却一点也欣喜不起来，因为他在思念家乡，以乐景写哀情，与杜甫《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年”表达的感情异曲同工，春光越是美好，诗人的内心就越是伤感。
