宋代文化在中国古代社会处于空前绝后的水平，宋瓷是宋代文化的主要构成部分，是两宋文化的一朵绚丽的奇葩。宋瓷艺术以其端庄典雅，清新质朴，含蓄隽永的美学特征著称于世，与唐瓷的恢宏富丽，恣纵豪放形成鲜明的对照。宋瓷在当时的海外贸易中，已成为风靡世界的名牌商品。对于南宋官窑的探索与研究，可以溯至1930年代中、日学者的采集与调查。虽然当时还未能分辨南宋官窑的真正内涵，但是从中酝酿而出的青瓷鉴赏趣味，以及想要解开谜团的意图，一直持续至今。在琳琅眩目的中国瓷器中，“北宋官窑青瓷”出类拔萃，精美绝伦，古气盎然，朴人眉于，被视为瑰宝。官瓷是官办瓷窑制器，专供皇家使用，是北宋末年宋徽宗时代的宫廷御瓷，权臣贵胄也只能望瓷兴叹，可见而不可及，因而高贵、难得便成为人们对北宋官瓷的第一印象。
宋代官窑瓷器 ，官瓷代表着中国陶瓷艺术的最高成就，属于宋代五大名窑之一，由官府直接营建，有北宋官窑、南宋官窑之分。官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫廷所需的高档瓷器，其高超的烧造技艺和不朽的艺术价值，成为中华民族珍贵的文化遗产。官窑青瓷闻名于世，北宋汴京官窑青瓷继汝窑烧造，其形制、釉色、工艺与汝窑有共同之处。
南宋官窑是在汝窑和北宋官窑的基础上，于宋王朝南迁后在官窑器的烧造上的又一发展。无论是在胎釉和工艺上，都可以看到这种承接和发展的关系。南宋官窑器的胎骨，因为加入了杭州当地所有的紫金土，胎质虽也比较细密，然较之北宋官窑要显得差些，里面杂质较多。加上这种土内含铁成分高，又有烧造温度不同等的原因，胎骨的色相也较深，胎色有紫灰、黑灰、黑褐、黑色等多种。南宋官窑多为黑胎，凡垫饼烧圈足露胎的，一般都可看到“紫口铁足”的现象。
本品通体施釉，釉色雅致，釉质肥厚滋润，手感似玉，通体开片，造型秀美，端庄大方，有压手感，让人爱不释手，属罕见精品，历经沧桑，岁月之斑驳，保存完好，实属难得，呈现出乳浊的失透质感，隐隐露出釉层下灰胎体之色，若朱砂色浸入胎骨，令人心旷神怡，口沿由于釉水流淌，釉层较薄，器身光素无雕饰，色泽苍雅静穆，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目，主要表现的不在于它的装饰，而在它本身庄重的、典雅的、神秘的自然美，在艺术风格上以釉色取胜，以造型见长，以纹片著称，这些制品反映出东方民族谆厚朴实，崇高古雅的独特艺术风格。
缓缓迭施釉层，甚或重复窑烧，始达柔光婉约、凝脂温润。胎骨棱角，裹之厚釉，锐角敛藏，柔里蕴刚，邀人抱于掌内，抚弄摩挲。遥想当时烧成出窑以后，冷却工夫掌握得宜，继而润其色，方得如此疏朗自然，彷佛琼玉整块琢成。南宋宫廷，格古而开新，所创之品，气韵古拙，庄重浑厚，彷佛历经史海几度沧桑，大浪淘沙尽，留下那一身上古精神。
在陶瓷史上，只要论及北宋美学，影响力之大首推宋徽宗（1100-1126年在位）。诚然，徽宗最为人津津乐道的并非其为君之道，反而是他的收藏、艺术和美学造诣。宋代官窑青瓷造型繁多，设计者力求以优美的造型美化宫廷生活。装饰上的朴素无华，显示出宋代上层社会用瓷追求细润净洁、色调单纯、趣味高雅，即追求清淡含蓄之韵味。这不至于像彩绘、刻花、印花瓷器那样，让图案、色彩夺人眼目，避免了喧宾夺主之弊。
从审美角度看，无论何种造型，均给人以古朴典雅之美感。宋代官窑制瓷工匠对器物形体、制作工艺、釉质釉色之讲究颇为苛刻，可谓用尽心机，产品几乎达到让人无可挑剔的完美境界，致使宋代官窑瓷器被后世视作青瓷中的典范。鉴于其非凡的影响力，自元代以来宋代官窑瓷器即不断被仿烧，仿品或只模仿釉色，或全方位模仿，鉴定时主要还应从造型、胎釉、制作工艺等方面寻其破绽。社会上流传的宋代官窑瓷器本来就如凤毛麟角，因此，此类拍品一经出现，就一定会引起古陶瓷研究者和收藏爱好者的极大关注。
