“大将南征胆气豪，腰横秋水雁翎刀。”被称为“军神”的刘伯承（1892－1986），早年投身辛亥革命，抗战时期开辟晋冀鲁豫革命根据地。1947年与邓小平挺进中原，参加指挥淮海战役、渡江战役和西南战役，新中国成立后，曾任中国人民解放军军事学院院长兼政委，中共中央军事委员会副主席等职。
刘伯承和汪荣华
刘伯承是军中少见的老知识分子、老学者，更是一位名副其实的书法家。据《刘伯承回忆录》记载：孝生（刘伯承小名）十岁以后，转到灯草坝刘家私塾就读……练习书法，他更有耐力。他很喜欢元代赵孟的书法，经常照着字帖临摹。每一个字，他都要反复写上几十次，直到他认为和字帖上的字差不多了，才接着写下一个字，可见刘伯承对于学书是多么的痴迷。
刘伯承题词
早年间，就刘伯承学书还有一个趣事。
就是刘伯承上小学时，父亲因病去世，家境越发贫困。有一年过春节，家里竟揭不开锅，眼看要过“米汤年”了。这天晚上，听着邻居吹吹打打，燃放鞭炮的声音，刘伯承翻来覆去，哪里睡得着？
只听母亲唉声叹气地述说起往事来：“你爹在世时，每到年前这几天，便到街上去写春联卖，总能换回些米和肉，还有香烛年货，度过年关，可如今……”
母亲的话提醒了儿子，刘伯承忙钻出被窝，说：“妈，明天我也上街写对联卖！”
母亲先是轻轻摇摇头，又一细想，儿子那手毛笔字倒也有些功底，远近也有点小名气，倒不妨试试看。
刘伯承行书为新农题词1949年
第二天，刘伯承带上弟弟当帮手，拿起父亲遗留的“文房四宝”，来到赵家小村上。
他向杂货铺赊了两刀大红纸，又借来一张小方桌，摆开了笔墨摊子。
他将事先写好的楷书“春联”、“吉利”悬挂起来，以招揽主顾。
然后，舒展右臂，一连写了十多副对联，既是练笔，又供行人观看挑选。
▲刘伯承司令员与邓小平政委
过了会儿，果然围拢了一些人，边看边议论。有的说：“小小年纪的，功力还不浅咧，挂得出去，挂得出去……”
刘伯承一看生意不错，劲头更大了。弟弟牵纸研墨，他蘸笔挥毫，一口气又写了七八副。
他的书法并不够成熟老练，倒还挺拔清秀、舒展大方，而且题写的内容新颖，颇有田园色彩、乡土气息，对仗也还经得起考究，很快便被抢购一空。
刘伯承手札
后来刘伯承还自创“手心练字法”。就是以右手食指当笔，往左手心里写，照样练笔势、笔画，揣摩“永”字八法。他还编了几句口诀：“穷人只有一双手，笔墨纸张随身走，手心写满写手背，左手画完画右手。”后来又用破旧毛笔蘸着水在土砖上写字，就这样练了个把月，土砖竟被写出了一个“坑坑”，他又换上一块新的，日复一日，月复一月，他终于较好地掌握运笔、运腕的基本功。
从此，刘伯承始终把练字当做锻炼毅力和恒心的一个好方法，数十年如一日，天天动笔天天练，从未间断，直到80多岁高龄，左眼视力又急剧衰退，他仍未停笔。
刘伯承题词
新中国成立初期，刘伯承在任西南军政委员会主席的时候，捐给重庆图书馆4000余册藏书，这些藏书除了《廿四史》等“经史子集”类外，还有《杨府君墓志铭》、《曲园老人遗墨》、《刘石庵公家书真迹》、《王居士砖塔铭》、《小隐山房印可》、《天禄阁印存》、《小石山房印谱》、《集古印谱》等占所捐图书1/5左右的碑帖、字帖、金石印谱之类的书。
刘伯承一生所留下的墨迹以手稿为主，主要包括一些题词、信件和报告等。楷书或近楷书体，无论是在用笔、结字方面，还是在笔意和风格上，很明显地保留了赵子昂书体的艺术特色。
刘伯承题词
但又与赵字又同中求异，笔笔清晰且劲朗有姿，笔画虽短厚但锋利如刃，显得非常壮实，尤其表现在折画上，如同昆刀切玉，柔中带刚，刚柔相济。字字独立又不失呼应，除了表现出赵字的硬朗通神外，更具有一种君子正大之气，是对赵字柔媚书风的修正。
刘伯承题词
他在用笔上善于变化，中侧互用，既有扎实的骨骼，又有潇洒的神韵，独具一格，始终贯彻一个重要的点，就是中锋立骨，侧锋取妍，点画锤炼得十分精致，质感很强。虽然也是浓墨重写，但是却没有那种“臃肿感”，反而更加和谐稳定，而且彼此之间的关系，顾盼生情，彼此依赖。
而字形上，在遵循随字而安，因字赋形的基础上，尽最大可能，让每一个字，都能够充分体现姿态之美，造型之妙。
刘伯承致实甫信札
刘伯承以行书或行草体写就的书信、手稿墨迹中，彰显出另一种艺术特点。观其用笔，笔势外拓，干净爽利，以硬为主，软硬兼施，使转有度，藏露有方，不薄不浮。结构颇具古法，险中求稳，劲健而不乖张，姿侧而力在其中。
武能指挥百万雄兵，纵横睥睨，文能挥洒翰墨，在紧张的军旅生涯中练的一手好字，这种研学精神值得我们去学习，大家对于“军神”的书法有什么看法，也可以在下方评论一下。
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