武陵观察网 历史 隋唐两京地区胡俑的风格渊源,先秦至魏晋南北朝时期的深刻影响

隋唐两京地区胡俑的风格渊源,先秦至魏晋南北朝时期的深刻影响

俑最初是用茅草绑作人形而成,后来随着社会的发展,俑开始用木头来雕刻,后发展到木刻的侍从俑、奴婢俑。而以俑来随葬最早始于商代,安阳殷墟出土的商代奴隶俑就是我们目前所见最早的俑。

春秋战国时期,随着人本思想的萌发和社会及人类文明的发展,人殉时代随之终结,随葬俑代替人殉恶俗开始兴盛,并逐渐成为中国古代墓葬中最常见的一类随葬明器。

随葬俑的外延也不断扩大,由最初所用的“面目肌发,似于生人”的偶人,逐渐扩大到其他有生命的家禽、牲畜以及人们意念中的神灵异怪等,从而形成了一个题材多样的陶俑群。

用胡俑来陪葬,始于战国时期,之后经历了秦朝、两汉、魏晋南北朝、隋唐和元朝。各个时期的胡俑风格特点有所相同,隋唐两京地区的胡俑风格既有其独树一帜的特点,也继承和发展了之前各时代胡俑在造型、制作、色彩等方面的优点。究其风格渊源,主要来自以下几个方面。

一、先秦时期俑的风格

商周时期是俑的初始时期。这一时期出现了人殉与俑共存于同一墓葬中的现象。目前,根据考古发掘所知,年代最早的陶俑,应该是出土于安阳殷墟商代王室墓的双手绑缚的奴隶俑,并且俑与人殉同出。但西周时期,木头是俑的主要制作材料。他们尺寸比真人略低矮,造型比较稚拙、呆板,出现了彩绘的塑造手法,有的俑还用漆来绘制。

春秋战国时期是俑的发展时期,胡俑开始出现。战国作为我国封建社会初步确立的时期,俑开始成为墓葬随葬品的重要内容,并随着华夏各民族的快速融合而广泛推广。随葬俑的数量进一步增多,地域也进一步扩大,在陕西、河南、山西、山东、湖南、湖北都有出土。

春秋战国时期两京地区的胡俑制作材料主要是陶,制作工艺为捏塑,色彩喜用红色、黑色,造型古朴简单,尺寸较小。与西周时期出土的俑比较,造型和制作材料发生了变化,面部刻画已经比西周时期深入,开始描绘五官基本造型。

这个时期的胡俑还不具有很高艺术性,但先秦时期俑在制作材料、彩绘、墨绘技法制作等方面的风格特征,被后来隋唐两京地区胡俑风格所沿袭。

二、秦朝俑的风格

秦朝陶俑艺术的代表是兵马俑群。秦俑的艺术风格在承袭前代的基础上有了较大突破,秦兵马俑被称为“世界第八大奇迹”,是陶俑史上难以逾越的高峰,对后世胡俑的艺术风格产生了深远影响。

秦俑造型比较写实,从身高及身体比例来看,兵马俑基本与真人等高。身体比例协调,五官比例也近似真人。在造型表现上,几乎没有运用夸张、变形等表现方法,比较写实,近似真人,尊重生活实际。

其次,从雕塑者对秦兵马俑的形体刻画来看。在脸部刻画上,秦俑脸型是对当时现实生活中人物脸型的再现。胡须的样式多种多样,有的翻卷,有的飞动、竖起,妙趣横生。在发型的刻画上,变化也很多,对发丝的雕刻根根分明,写实生动,惟妙惟肖。

最后,秦兵马俑的服饰艺术也具有写实风格,主要是通过铠甲来体现。秦俑铠甲的造型逼真,甲片的编缀与真实的铠甲编缀很相似,编缀方法也很清楚。衣服的纹样、战袍的扣子,甚至是鞋底的针眼等细微末节,都表现得非常具体,十分逼真。

秦俑的制作材料为陶,制作材料除继续采用前人使用过的陶外,还新增加了青铜作为制作材料。兵马俑的色彩现在虽然已经脱落,但是从附于俑旁泥土上的彩绘遗迹来看,秦俑原来都是全部施彩的,以朱红、粉绿、粉紫、天蓝和赭等5种颜色使用最多。秦俑的色彩艳丽、丰富,对后世俑的色彩影响很大。

整体规模来看,出土数量多,造型单一,呆板。秦兵马俑占地之大在一定程度上显示了秦朝的“威势”。秦兵马俑的三座俑坑内埋葬了大量的陶俑、陶马。每件陶俑的外形相似,只有脸型、胡须、发型、铠甲等处有细微区别。

秦代陶俑是我国雕塑史上难以逾越的高峰,在这一时期,造型方面出现写实风格,力求最大限度地真实反映社会现实;在尺寸上,秦俑与真人等高,尺寸之大,在我国陶俑史上独树一帜,空前绝后;

在制作工艺上,开始出现模制工艺,这种模制工艺一直延续到唐代还在使用,对后世陶俑制作技术产生了深远影响;色彩方面,秦俑的色彩丰富,对比鲜明,所使用的常用色彩,唐朝时仍在沿用。秦俑的写实风格、模制工艺、色彩艺术对隋唐两京地区胡俑的风格的形成产生了重要影响

三、汉朝俑的风格

经秦始皇苛政、秦末动乱和楚汉之争,社会经济凋敝,百姓亟须休养生息,因此西汉的丧葬不再像秦始皇那样盛大奢靡,开始实行薄葬。以此之故,汉代陶俑虽然延袭秦风,但在艺术风格上却有很大不同。

汉代是中国古代雕塑艺术的一个大发展时期。自20世纪60年代以来,汉代陶俑在考古中不断有新的发现,截至目前已达数千件。不论是在种类、数量上,还是在艺术水准、制作工艺上,都上升到了一个新的高度。

其中西汉中期以后的人物俑,一改秦俑动态僵硬的缺点,形象生动、活泼,动态之美体现得淋漓尽致。梳理汉代陶俑,其风格主要体现在以下几个方面。

创作题材。汉代陶俑创作题材来源于生活,基本上是对人们生活场景的再现。陶俑的形象有男有女,有坐有立,有唱有舞,还有百戏俑、动物俑和大腹便便的击鼓说书俑。

造型艺术。汉代胡俑的形体尺寸已不再像秦俑那样严格要求与真人等高,而是更加注重对胡俑外形的塑造。他们造型种类丰富,其造型己不再有秦俑呆板之态,塑造工艺远远超出秦俑之上。但汉代胡俑神态静穆,欠缺灵动,汉代陶俑相比尺寸更小,基本上头戴尖顶帽,呈坐姿或跪坐状。

制作工艺。汉俑的制作工艺均为模制。分体而制,然后接合用范模塑出的俑体,塑出耳、鼻、阳具等,然后粘附,捏塑修整颜面,最后将俑塑成整体后入窑焙烧。特别是取消了秦俑为站立稳固而在足下粘接底托板的稚拙手法,陶俑以双足承重站立,增强了真实感。

制作材料。汉俑的制作材料以陶为主,有少量是用木头雕刻而成,同时还有少量木制俑和青铜俑。陶俑手持或佩带的各类工具及兵器,都以铁或铜制作,并与俑的身高相适应,尺寸大致也是实物的1/3,制工极为精致。

色彩艺术。汉俑常用色彩有黑色、红色、黄色、橙红、褐色等。汉俑以男俑为多,姿态多为端立状,裸体遍施橙红色,以更真实地模拟人体肌肤。

汉代人物俑丰富多样的造型形象和多姿多彩的艺术特色,较为真实生动的展现了汉代兼容并蓄的时代风貌,也显示了工匠们高超的技艺和审美情趣。汉代俑在数量、种类、水平等方面都迈上了一个新的台阶,成为隋唐两京地区胡俑创作的典范。

四、魏晋南北朝时期胡俑的风格

三国两晋南北朝是中国历史上大动荡、大分裂、大融合的特殊时期,因战争不断、社会动荡,陶俑的制作也随之进入一个低谷,到北朝时期才逐渐有所恢复。这一时期陶俑的形象受民族大融合、文化交流加剧的影响,有了更多鲜明的民族特色,深目、高鼻、多鬓的少数民族形象开始频繁出现在陶俑形象中。

加上佛教及佛像雕塑艺术从域外的传入,有关雕塑的技术、式样和工匠等也随之进入中国,对陶俑的制作工艺、造型等产生了较大影响,并推动陶俑艺术步入了一个新的发展阶段。

同时,该时期还出现了披铠挂甲的甲骑具装俑、胡俑、武士俑、骆驼俑、文吏俑等。从西晋开始,陶俑的组合方式逐渐形成和固化为出行仪仗俑、侍仆舞乐俑、镇墓俑、庖厨俑等四大类。因此,墓葬中随葬陶俑的定式基本就是在这一阶段形成的。

胡俑的造型。这一时期胡俑的造型承袭汉代陶俑风格特点,尺寸与汉代陶俑相比变化不大,大概10—30厘米;到了西晋以后,陶俑造型一改曾经的生动姿态,转为僵硬呆板,并淘汰了东汉时家居享乐、形象生动的百戏人物造型,胡俑的面部呈深目、高鼻的特征。

制作材料及工艺。魏晋南北朝时期,胡俑的制作材料主要有陶、釉陶、铜和瓷,以木为制作材料的胡俑已很少出现。关于胡俑的制作工艺,模制现象普遍存在,如西安市长安区西晋中小地主、富豪及官僚墓出土的胡俑皆模制,分两半制成,然后合在一起,手工修整,俑体还可以看到合模痕迹。

服饰及色彩艺术。该时期墓葬出土的胡人俑大多头戴圆顶尖帽,着紧身衣裤,其中胡俑头戴尖顶帽是承袭了汉代以来胡俑的特点。关于胡俑服饰的色彩,敷涂重彩,衣裙多施红、黄、褐等色。材质为陶的彩绘胡俑出土时色彩大部分己脱落。服饰出现了贴金工艺,武士铠甲为红色彩绘。青瓷胡人俑的色彩大部分为青黄色釉。

综上所述,魏晋南北朝胡俑尺寸继续延袭汉代,制作材料除延袭前代陶外,出现了釉陶。色彩上,用色饱和度较高,釉色出现青、黄色釉。这些色彩的运用,成为隋唐两京地区胡俑的色彩基础,尤其是釉陶和青、黄色釉的出现,为唐代唐三彩的出现做好了前期准备。

五、总结

俑作为中国古代雕塑的重要组成部分,历史遗存比比皆是,关于俑的古代及近现代文献记录众多。由于“雕塑”这一概念是在20世纪初才被提出来的,虽然中国古代关于泥塑、陶俑这样的雕塑很多,但是在中国古代“雕塑”在艺术领域地位的确立还不足百年,“把俑当作严肃艺术品的认真考虑只是在近年才开始”。

俑作为古代墓葬雕塑的类别之一,是对当时现实人物的模仿再现,基本忠实反映了当时社会的生活习俗和舆服制度等。不同时代俑的制作水平,也反映出了所处时代的雕塑艺术水平。

而探究隋唐两京地区胡俑风格,可以发现其吸收借鉴了先秦至魏晋南北朝时期俑在材料选取、模制工艺、烧制工艺、创作理念、造型尺寸、彩绘技法和釉陶工艺等方面好的做法和优点。

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