提及中国历史上最有名的几大盛世，想必很多人都会想到“大唐盛世”和“康乾盛世”，尤其是康熙、雍正、乾隆三代人创造的大清盛世离我们最近；至于这个“康乾盛世”有多少水分就不提了，单就“乾隆”的文治武功就遭到了后世质疑。但不管怎么说，“康乾盛世”中还是有乾隆帝的一席之地，因此这位皇帝也非常的自负，不仅将自己标榜成“十全老人”，甚至还极度喜爱风雅；也正是这个原因，“毁”在他手上的古人墨宝不计其数，其中就包括王羲之和李白。
要说“乾隆”平定准格尔、大小金川、征缅甸、打安南，这些对外战争虽有胜负但多少也彰显了大清帝国的武功；可是他对文人雅士的痴迷程度就有些过分了，据历史记载，“乾隆”曾出过一本书，叫《石渠宝笈》，这本书没其他内容，就是为了专门记载皇宫之中“收藏”了多少名人字画，奇书墨宝等。书中记载的这些古人墨宝上至魏晋，下至清初，时间跨度长达千年，其中仅是书画类的珍品就有一万两千多件，这些珍品就是放到世界上也称得上一座巨大的历史文化博物馆；可“乾隆”这些藏品都是哪来的呢？
官方肯定是说“进贡之物”，实际上则是各级官员为讨皇上开心，在民间各种巧取豪夺而来；也正是由于“乾隆”的这一癖好，真不知毁了多少文人之家，杀了多少善民百姓。或许“乾隆”知道，也或许是故意装作不知道，总之“乾隆”对于搜集古人字画方面一向采取的是“默认”态度；但对于“乾隆”本身却依然表现出一副文人雅士的形象，甚至为了维持这种风雅，他在一生中还写了万余首诗作。
这数万首诗词是什么概念呢？不仅远远超过了“诗仙”李白，甚至可以把唐朝知名诗人的作品加起来都未必有“乾隆”的多；当然，这“万诗”大部分也不是他原创，其中也有不少和珅等大臣的“附会”产物。不管怎么说，至少证明了“乾隆帝”是真心爱好奇书墨宝的吧？可事实却并非如此，对于古人留下的这些无价墨宝（也应算是文物了）“乾隆”却一点不爱惜，甚至为了凸显自己的“才华”，不惜毁掉整幅字画。
就拿“诗仙”李白来说，大唐距离清朝也有千年历史，他的墨宝传至当时已经称得上是价值连城的收藏品了；尤其这次“乾隆”下手的是李白唯一传世的《上阳台帖》，不仅在墨宝上面盖章题字，甚至他的字完全盖过了李白的风头。在古人字画上题字盖章本不奇怪，自古得墨宝者都会在字画中盖章或是题字，以此彰显自己对“墨宝”的拥有权；可是千年字画本就是“宝物”，盖章题字都会遵循“不侵画位、不伤布局”的原则，其目的就是为了保护字画本身。
正如古代雅士所言“余观古人书画，不轻加题识。题识芜杂，如好肌肤多生疥疠，非书画之福也。”可是这些规矩到了“乾隆”面前完全无效，他竟然大笔一挥在李白的《上阳台帖》上面写了四个大字——青莲逸翰；乍一看这四个字倒也清新脱俗，可“乾隆”这四个字比李白的原文还大，说文雅点这叫“喧宾夺主”，说难听点这叫“狗屁不通”。
因为“青莲逸翰”这四个字不仅和《上阳台帖》的涵义完全不符，而且字体和原文风格完全不在一个频道上；“乾隆”题的这四个字就好像狗皮膏药一样贴在《上阳台帖》上面，后世更是将其称为“弹幕始祖”。对于喜爱字画的人来说，“乾隆”这四个字就是恶俗多余，彻底将流传千年的这一孤品给毁了；但这也凸显出了“乾隆”的自负，其用意很明显，就是在故意凸出他提的那四个字，好让后世文人也对自己的“才华”与李白做一下比较。或许“乾隆”当政期间，他这四个字比李白的《上阳台帖》还要好；但是到了后世却成了“狗尾续貂”，完全就是故意破坏文物。
但在当时，“乾隆”这四个字肯定是得到了众大臣的吹嘘拍马，以至于他竟题字上了瘾，不仅是李白的《上阳台帖》遭了难，就连王羲之的《快雪时晴帖》也不能幸免；最为可惜的是，王羲之的《快雪时晴帖》虽是绝世孤品，却被“乾隆”洋洋洒洒题字盖章了70余处，简直到了见缝插针的地步。结果这篇本应是稀世墨宝的《快雪时晴帖》变成了一张满是涂鸦的残次品；这还不算，“乾隆”几乎将他珍藏的古人墨宝都提了个遍，其目的就是为了彰显他的“自负”。
但是对于中国文化瑰宝来说，“乾隆”的自负的确毁了一大批传承千年的瑰宝。
