十七世纪的中国是一段特殊的历史时期，明清交替，社会变迁，对制瓷业的发展造成了深远的影响。“官搭民烧”形式的推行，民窑瓷器得到空前的发展，摆脱了官窑瓷器拘束谨慎的风格，将戏曲、人文、版画等艺术门类融入瓷器绘画中，重塑整体社会的审美品味。
LOT129明崇祯青花“李存孝打虎”图莲子罐
尺寸：高31 cm.
此罐圆口，短颈，溜肩，长圆形鼓腹，圈足。莲子罐为明末清初的经典品种，其造型纹样及装饰风格皆具有鲜明的时代特点，器形有大有小，多为白釉、青花瓷器。又因器型形似莲子寓意多子多孙，在明末清初时期甚为盛行。
可见此拍品纹饰十分精细，青花发色纯正，醒目，有青翠之感，釉色莹润肥厚青白，胎体坚实。全器整体用笔流畅，画面布局层次清晰，笔触皴染得宜，苍劲中见秀润，浑厚中显劲峭，工艺精湛，是崇祯时期较为经典的一件艺术精品。
口沿饰变形蕉叶纹，腹部通景绘“李存孝打虎”故事图。画面以河流两岸为界分为两部分，下部分描绘李克用出猎场景，上部分绘李存孝赤手空拳冲向老虎，画面颇具气势，人物众多，神态各异。
李存孝打虎
李存孝，生年不详，本姓安，名敬思。新唐书载其为“飞狐人”，记载：“李存孝，本姓安，名敬思。少于俘囚中得隶纪纲，给事帐中。及壮，便骑射，骁勇冠绝，常将骑为先锋，未尝挫败。从武皇救陈、许，逐黄寇，及遇难上源，每战无不克捷”。《新唐书》载：“存孝，飞狐人”。《新五代史》载：“存孝，代州飞狐人也。本姓安，名敬思。太祖掠地代北得之，给事账中，赐姓名，以为子，常从为骑将。”
李存孝作为晚唐五代的一位大将，因其骁勇善战而闻名古今，不仅名垂正史，更受历朝历代文人的追捧，将其人生境遇作为素材进行了不同的艺术演绎。民间将他尊为“残唐五代第一猛将”，所谓“王不过霸，将不过李，拳不过金”中的“李”就是指李存孝。
明罗贯中 镌李卓吾批点残唐五代史演义传，中国国家图书馆藏
经过后人的改编衍饰，其内容不断丰富，逐渐形成了现今《残唐五代史演义》中人们很熟悉的英勇善战、忠义两全的形象。
在的记载中，李存孝出场便是牧羊打虎，“于是令军士在对岸一齐叫喊，其人全然不动。原来风吹树响，涧水潺潺，其人熟睡，两耳无闻。正在感梦，忽有一羊撺过，惊醒其人，跳将起来，把眼一揉，见虎正在食羊，其人遂跳下漫汉石，脱了羊皮袄，伸手舒拳要来打虎。那虎见人欲来打他，便弃了羊，对面扑来。其人躲过，只扑了一个空，便倒在地，似一锦袋之状。其人赶上，用手挞住虎项，左胁下便打，右卸下便踢，那消数拳，其虎已死地下。”身为孤儿的安敬思，从小以给邓大户家放羊为生。一次放羊过程中，偶遇沙陀将军李克用出猎，后因安敬思徒手打死老虎，被李克用看中，遂认作义儿，改名为李存孝。
明罗贯中 镌李卓吾批点残唐五代史演义传，中国国家图书馆藏
本件莲子罐所绘纹饰与《残唐五代史演义》所载内容完全一致，可见明代小说版画对晚明瓷器的重要影响，随着时代之变迁，图画之场景、人物会略有变化，但图画之主题不变。
Leeuvarden Princessehof陶瓷博物馆藏有一只明嘉靖 青花人物故事图笔筒、洁瑞堂也收藏了一对清康熙 珐琅彩人物故事图盘以及英国Cohen家族递藏的清乾隆粉彩人物故事图鱼缸，皆绘为“李存孝打虎图”，以兹参阅。
明嘉靖 青花人物故事图笔筒
courtesy of Princessehof Ceramics Museum藏
清康熙 珐琅彩人物故事图盘一对，洁瑞堂藏
清乾隆 粉彩人物故事图鱼缸，英国Cohen家族递藏
此罐绘制精雅具有典型17世纪的风格，“V”形草是此时代的基本标志，大致有三种画法：其一画法为只绘V字纹，以极其细碎密集的V字纹组成地纹，V字纹下不饰渲染最为耗时，本品便是此类；其二是先渲染底色，其上再点缀V字纹，耗时少于前者，但装饰效果相近；最后一种寥寥点缀几个V字纹，显得有些敷衍，一般纹饰绘制粗糙者采用此法。
本品云纹的画法也比较有特点，以常见括弧状云纹结合团状云纹的方式展现着自然之趣。括弧状云纹漂浮山石其间，即表示烟云氤氲又表示山间雾瘴的感觉。又以团曲的波浪纹为线条，线条之内浅色渲染，勾勒一层层的云团，使人觉得云团朵朵，装饰效果上令人眼前一亮。山石缝间的“介字点”叶片，皴染画法的山石，平行括号状的浮云以及山石旁的椿叶点，如此诸多特点皆为典型标准器之要素。
明末清初时期景德镇窑业制作展现出崭新的时代特征，各样精美的陈设器应运而生，此件青花莲子罐，端庄俊逸，制作有度，绘制精湛，体现出崇祯时期高超的制瓷水准与鲜明的文人意趣，置无论还是胎釉还是画工，堪称为同时期的精品之作，颇值珍视。
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