魏晋南北朝时期，出现了大量的志怪小说，成为当时文学的一大特色。这些志怪小说，不仅是文学作品，同时也是民间传说和信仰的体现。
一、志怪小说的单音词
志怪小说的单音词是研究该文学体裁的重要组成部分。在魏晋南北朝时期，随着社会文化的不断发展，单音词在志怪小说中的使用也发生了很多变化。
单音词在志怪小说中的使用非常广泛，包括单音节新词、单音节词的词义发展和单音词系统变化的机制和方式等。
在这些单音词中，新形体的产生、改变旧形体的读音、由上古旧词派生的新词和借用旧形等，都是很常见的变化方式。
而单音单义词发展为多义词、单音多义词增加更多的义位等，则是单音词词义发展的常见方式。
单音词系统变化的机制和方式也是值得研究的。词语变化的原因和方式包括了内在原因和外在原因。
而单音节词义演变的方式则有义转、义降、义升、义设和义旋等不同的变化方式。这些变化机制和方式，不仅影响了单音词的使用和理解，同时也反映了当时社会文化的演变和发展。
二、 志怪小说的多音词
语法构词则包括并列式、偏正式、动宾式、主谓式、动补式和附加式六种类型，分别用于表示不同的语法关系。这些构词方式在志怪小说中被广泛运用，使得词汇更加丰富多彩。
双音词的形成方式也很多样，其中同义扩展、格式类推、缩略和化典四种是比较常见的。同义扩展指的是在原有的词基础上加入相似或相关的义项，如“狐狸”、“狗熊”等。
格式类推指的是在原有的词基础上按照一定的格式进行推广，如“瑰丽”、“珍奇”等；缩略则是将原本的长词缩短成双音词，如“脆皮”、“酥香”等。
化典则是将原本的词从典籍中引用出来，如“血滴子”、“碧血剑”等。这些方式使得双音词的使用更加广泛，同时也更加生动形象。
除了双音词，志怪小说中还有许多三音节词，它们的构词方式也是多种多样的。有的三音节词是由两个双音词拼接而成的，如“狮鹫”、“鬼魅”等。
有的则是由两个单音词和一个前缀或后缀拼接而成的，如“木偶戏”、“魔法师”等。这些词汇的构成方式灵活多样，充分反映了志怪小说中的想象力和创造力。
三、 构词语素的发展与双音化发展
聚合关系是指两个或多个词汇以某种方式组合在一起，形成一个新的词汇。在魏晋南北朝时期，聚合关系的变化对构词语素和双音化发展产生了重要影响。
同义词的构成形式有很多种，如“冤家”、“仇人”等。这些构成形式，反映出了当时社会中的重要价值观念和文化特色。
反义词的构成形式则更加多样，如“春夏”、“东西”等。这些反义词的构成方式，不仅仅反映了物理上的对立关系，同时也反映了当时人们的思维方式和文化背景。
聚合关系变化对双音化的影响也十分显著。单、双同义形式的限制条件不同，因此对双音化的发展产生了重要影响。
在某些情况下，双同义形式可以自由构成，而单同义形式则存在一定限制。这一现象反映了当时社会语言使用中的一些特点和限制条件。
组合关系变化也是造成构词语素和双音化发展的重要原因之一。在魏晋南北朝时期，组合关系的变化主要表现在词汇的重组和转换。这些变化反映了当时文化、思想和社会环境的变化。
在魏晋南北朝时期，单音语素和双音词的关系十分密切。单音语素的不断演变和发展，不仅直接影响了双音词的内部形式，同时也对双音化发展产生了重要影响。
四、双音词的发展与词汇化
双音词构成形式的多样化
在古代汉语中，双音词的构成方式有很多种。其中，最常见的是“形容词+名词”、“副词+形容词”、“动词+副词”等形式。这些不同的构词方式，不仅反映了古代汉语的语言特点，而且也反映了古代文学中对语言表达的追求。
同一种构词方式中的不同形式
在同一种构词方式中，双音词的形式也存在多样性。例如，“形容词+名词”这种构词方式中，有的双音词是两个形容词组成，如“惨淡”、“寂寥”；有的是形容词和名词组成，如“魑魅”、“蛇蟠”；还有的是形容词和动词组成，如“突袭”、“蹑足”。
不同构词方式中的不同形式
不同的构词方式也会产生不同的双音词形式。例如，“副词+形容词”这种构词方式中，双音词的形式通常为“副词+形容词”的形式，如“悄然”、“幽深”；而“动词+副词”这种构词方式中，双音词的形式通常为“动词+副词”的形式，如“冥思”、“踟蹰”。
双音词中语素义的影射
除了多样化的构词形式，双音词还经常通过语素义的影射来表达作者的意图和情感。在双音词中，通常一个音节代表一个意义，两个音节的组合则产生新的意义。
例如，“鬼哭”中的“鬼”代表恐怖、阴森的意义，“哭”代表悲伤、凄楚的意义，两个词组合在一起则表达出一种恐怖、悲伤的情感。
双音词中语素义的影射分析
在双音词中，语素义的影射主要表现在两个方面：一是单个音节的语素义对双音词整体意义的影响；二是两个音节的组合产生的新意义。
例如，“惨淡”中的“惨”代表悲惨、凄凉的意义，“淡”代表清淡、单薄的意义，两个词组合在一起则表达出一种悲凉、单薄的意境。
双音词语素义的影射与词汇化
在古代文学中，许多双音词由于其独特的表达方式和情感表达，逐渐被词汇化，成为固定的词汇，例如“幽深”、“惨淡”、“鬼哭”等。这些词汇化的双音词不仅体现了古代文学中的语言特点，同时也反映了当时的思想观念和审美趣味。
意义的抽象化
在古代文学中，许多双音词逐渐发展成为抽象概念的表达方式。例如，“幽深”原本表示的是某种地方的幽静深远，但在后来的文学作品中，它逐渐演变成了一个抽象概念，用来表示深邃、神秘的意境。
双音词词义的抽象化模式分析
双音词词义的抽象化通常经过以下几个阶段：第一阶段是从具体的形象、景物中提取出具有代表性的词汇；第二阶段是将这些词汇转化为一种抽象概念，用来表达某种情感或思想；第三阶段是将这些词汇词汇化，成为固定的词汇，用来表达某种意境或情感。
意义的转变
除了抽象化的词义发展，双音词的意义还可能发生转变。例如，“蛇蟠”原本表示蛇盘绕的意境，但在后来的文学作品中，它逐渐演变成了一种阴险、奸诈的意境，用来形容人物的性格特点。
双音形式词类的变化
在古代文学中，双音词的形式和功能经常发生变化。其中，最常见的是动词性形式转变为名词、形容词性形式转变为名词、名词性形式转变为动词等。
动词性形式转变为名词
在古代文学中，许多动词性双音词逐渐演变成为名词。例如，“冥思”原本表示沉思、冥想的动作，但在后来的文学作品中，它逐渐演变成为一种名词，用来表示沉思、深思熟虑的状态。
形容词性形式转变为名词
许多形容词性双音词也逐渐演变成为名词。例如，“幽深”原本表示某种地方的幽静深远，但在后来的文学作品中，它逐渐演变成为一种名词，用来表示深邃、神秘的意境。
动词由单音到双音形式的功能转变
在古代汉语中，动词的双音形式常常用来表示动作的轻微变化或强调。例如，“走”表示一般的行走，而“踱步”则强调走路的缓慢、悠闲。这种由单音到双音形式的功能转变，为古代文学中的表达方式提供了更多的选择。
