在古代，年轻女子深藏闺阁之中，大门不入、二门不迈，连家中来了一位男子，女子都不能出来与之打招呼和见面，否则会被外面的人说三道四，因此很多事情都不清楚或非常娇羞。
古代女子，温柔贤惠是作为婚后的一大特征，当然也不完全如此。但在没有出嫁之前，还是深闺之中的少女时，便会有诸多规矩。
正是这种情况，女子的“娇羞”也是美的体现、美的标致，这些甚至到了清代还是这样，从曹雪芹的《红楼梦》里对各个大观园女子的外貌描写就可看出：
林黛玉的外貌主要体现了她的病态之美：“态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。”；薛宝钗则是生得端庄：“生得肌骨莹润，举止娴雅。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。”；史湘云在大观园里众多女子中也算放荡不羁，不拘一格了吧，在那个时代却也是：“一把青丝拖于枕畔，被只齐胸，一弯雪白的膀子撂于被外，又带着两个金镯子”，连睡觉时，也是十分注意自己的行为举止……
你可不要以为古代的女子是故意装作这个样子的，故作“娇羞”之状，那样想就大错特错了，其实在当时大的时代背景之下，她们会极力地克制自己的天性，来遵守当时大环境之下的礼仪规范。更为严厉的是，古代女子不出嫁，是无法见到除自己亲人之外的其他男人的，甚至出嫁了也是如此
因此，她们的结婚都是由父母包办的，自己没有选择的权利，甚至结完婚后，也不懂得夫妻之间的那点事。这在宋代尤为突出，因为当时的朱熹老先生提倡的“存天理，灭人欲”的主张风靡一时，人人都须按照天理礼法做，克制自己的欲望，这在古代女性身上尤为突出，就好像给当时女性缠上了无法挣脱的枷锁，使之动弹不得。
在当时，作为“千古第一情圣”的柳永看到了这样的现状，也有些反感。于是，柳永便一改往日词风，写下了这首云雨诗，将十五岁少女新婚之夜的状况描写得句句生动形象，也在其中暗含了自己的些许反感：
《斗百花》宋·柳永
满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意，举措多娇媚。
争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被。与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡！
这位女子的腰很细，也就是现在所说的苗条之意，似宫廷里的美女一样。这就相当于对这位女子的外貌是个很高的评价，楚王好细腰，于是纤细的身材就成为当时一部分人的主流。
宫里女子的外貌都是经过千挑万选的，说她的腰好似宫腰、一手可以掌握，足以见得这位女子的姿态。之后写出了女子的年龄，也饿就是15岁，也是当时刚好出嫁的年龄。
不懂得风流的她，这时已经出嫁，于是她就把自己头上的双丫髻挽成云髻，代表着自己以为别人之妻。之后为了自己的新婚仔细打扮，打扮起自己来就跟如描似削一样，表明了自己身材的消瘦纤细，呼应首句。
毕竟自己是刚从深闺里走出的，不通男女之事，所以会有“怯雨羞云情意”，更体现了女子的娇羞的一面，一举一动也是尽显娇媚之态。
因为女子才走出自己的闺房而刚刚出嫁，还保留着之前在深闺里的极度娇羞之态，所以在这新婚之夜不懂得该向自己的丈夫去主动示爱。到了深夜，女子也不肯进入新婚与自己丈夫共同睡觉的被窝，娇羞之状一览无余。
通过前面自己的妻子的种种表现，丈夫知道了这位自己的妻子很是娇羞、不通人事、不主动，实在看不下去了，于是就帮妻子慢慢地解下了罗裳。可妻子这时候却突然把身子转向银灯，对丈夫说道：“我现在还不困的，丈夫你先睡吧！”
多么可爱的妻子啊，在新婚之夜丈夫肯定不是担心你睡得晚啊，可自己的一句话，就把丈夫早已激动不已的心情给打破了。没办法，面对这么可爱、娇羞、单纯的妻子，自己也是无可奈何啊！
纵观全词，此词上阙主要写了这位女子初为人妇各方面的变化，下阙主要写了新婚之夜和丈夫发生的有趣之事，表现了女子初为人妇的各种娇羞，一时间还没办法适应这种情况，句句生动形象，也暗含了对当时流行的“存天理，灭人欲”的些许反感。
贾宝玉在十来岁就说：“女儿是水做的骨肉，我见了女儿便清爽。”，；徐志摩在告别沙扬娜拉时说：“最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”，女子的温柔和娇羞，如山间清爽的风，如古城温暖的光，从清晨到夜晚，从山野到书房，只要最后是你心中的那个温柔娇羞的女子，就好……
摇摇晃晃，晃晃摇摇。品味云端，坠入生活。
