民国时期，电影女明星悲剧者甚多，艾霞、阮玲玉、英茵等等先后自杀，其中阮玲玉自杀影响最深，鲁迅因此怀着悲愤的心情写下了《论“人言可畏”》，为其鸣不平。
阮可以说是中国默片时代最优秀的女演员，被称为中国的“嘉宝”。1935年主演的《新女性》公映后，轰动影坛，但是也触怒了影片中所指的小报记者，他们把矛头指向阮玲玉，疯狂的抨击她人品和生活作风有问题，一时间流言诽谤，情人背弃，最终她吞服安眠药，自杀身亡。
“救救我，我要活！”
这是阮玲玉在影片《新女性》中的一句台词，说完后，她的情绪不能平复，后来对导演蔡楚生说道：“我多么想成为这样一个新女性，能够摆脱自己命运的新女性，只是我太软弱了，我没有她坚强。”
可惜的是，在那个时代，她有着万千影迷，死后有十万人为其送葬，她活着时，却没有人站在她的身边。就连她身边的恋人唐季珊，也不过是个有妇之夫的骗子。在阮玲玉吞安眠药后，本来还有救治的可能，但唐为了自己的声誉，没有把她就近送医，而是远远送到了一个私人医生那里，这和那些“保大还是保小”者多么相似，这也是很多中国男人“优点”，面子比女人更重要。甚至认为女人如衣服，面子值千金，女人没了可以再找，面子却万万丢不得。更何况“戏子无义”中的戏子呢？大不了，最后出来发个声明，道个歉，也算给足了她们面子。
“在水银灯照不到的地方，电影界充满黑暗。”电影《新女性》中的原型艾霞，自杀前曾这样说道，女权的觉醒，总会会让一些人失去一些特权，这些人抱着不甘心，诈尸般的不时出现一下，让阳光下，也总是多些阴影。
我们经常发现，对于男性，一些人总是喜欢一笔带过，对于女性，尤其是大家熟悉的女性，偏偏都要多加上些描写，正如鲁迅当时在文章里面讲：“一到才子的笔下，就又赐以大字的题目道，“奇淫不减武则天”，这程度你又怎么知道？这些轻薄句子。”
比强者弱，比弱者强，这可能是人的天性，正所谓“戏子当道，祸国殃民”，说的又是有理有据，毕竟当年后唐妖亡，正是因为伶人戏子。有些事情，好比女人就应该生孩子一样，天经地义，女戏子容易出问题，也是天经地义的。可那些柔弱者，若是站的太高，才真是有失天和。
鲁迅在《阿金》里写道：“我一向不相信昭君出塞会安汉，木兰从军就可以保隋;也不信妲己亡殷，西施沼吴，杨妃乱唐的那些古老话。我以为在男权社会里，女人是决不会有这种大力量的，兴亡的责任，都应该男的负。但向来的男性的作者，大抵将败亡的大罪，推在女性身上，这真是一钱不值的没有出息的男人。”
中国的男人大多都是圣贤，所以女性不能总想着被解救，而是要自救。看热闹的不会嫌弃事儿大，翩翩君子会死，道德先生也会死，但是因为人言而死，也算是一个特色了。
最可惜的事情到最后往往又会出现反转，茶余饭后忍不住长叹短息，要是当时我没那般议论，岂不更好？真是有失先见，不过等饭后困意涌上，转念又想，管他呢。
