中国历史上一共出现了83个王朝，共计559个皇帝，像唐玄宗李隆基这样，既有治世之功，又琴棋书画样样精通的皇帝并不多。他的身份不仅是政治家，还有文学家，书法家、作曲家、演奏家。
对于唐玄宗的书法水平，黄庭坚曾经说：“玄宗书斑斑犹有祖父之风”，明代王世贞所作的《古今法书苑》当中也曾记载：“唐明皇工八分行草，丰茂英特”。历代对他的书法都是持肯定态度的，只是唐玄宗留下的书法作品并不多，大家难以一览其风采。
2022
年1月25日，台北故宫博物院举办了一场“人气国宝展”，这一次展览上，台北故宫终于舍得拿出自己压箱底的宝贝：行书《鶺鴒颂》，这是唐玄宗唯一传世墨迹书法作品。
这件作品不仅是一件惊世书法，也是唐玄宗兄弟之间“兄友弟恭”的见证。
《诗经·小雅·棠棣》中有言：“鶺鴒在原，兄弟急难”，鶺鴒鸟一直被当作是兄弟之间亲情的象征。
从唐太宗到唐睿宗李旦，唐代诸位皇帝的上位史都是相当惊险的，只有在唐玄宗这里，李隆基与李成器一进一退，完成了皇位的和平交接，才有了唐玄宗亲手写就的这件《鶺鴒颂》。
黄庭坚说“玄宗书斑斑犹有祖父之风”，他们两人之间的书法确实有不少相似之处，比如都是以学“二王”为基础。这件《鶺鴒颂》风格潇洒散落，带有浓厚的魏晋气息，笔笔都王羲之《兰亭序》的遗风。
《鶺鴒颂》作为帝王亲笔，运笔遒劲，笔画丰实，神完气足，处处都彰显着帝王的尊贵与自信。
清代王文治在此作之后有一段题跋是这样的：“帝王之书，行墨间具含龙章凤姿，非人文臣者所能彷佛，观此颂犹令人想见开元英明卓逾时也”。
这段题跋对《鶺鴒颂》整体风格的评价是非常精准的。
相较于唐太宗的书法，唐玄宗的书法受到徐浩等人的影响，要显得更加丰腴一些。如果说唐太宗的书法是清劲，那玄宗的这件《鶺鴒颂》就是遒婉，其中更见大唐的雍容气象。
《鶺鴒颂》作为唐玄宗唯一的墨迹真迹，是难得的法度兼备，具有魏晋清韵，又兼具盛唐气象的，以及帝王之气的书法，是我们开拓自己眼界很好的范本。
《鶺鴒颂》自近代收入台北故宫以来，就只在去年公开展出过一次，寻常难得一见。
