对于新手作者来说，故事的叙事视角是一个很容易忽视的地方。
同样的故事，运用不同的视角，可能会产生完全不同的效果。因此，要讲好一个故事，首先需要选择一个合适的视角来写故事。
小说的视角并不简单地等同于人称，厄休拉·勒古恩在《写小说最重要的十件事》种，将视角分为五种：第一人称、有限第三人称、介入作者（“全知作者”）、客观作者（“窥探者”“摄影机眼”“客观叙述”）、“观察者-叙事者”。
在选择合适的视角前，不妨先和研习君一起，了解一下每一种视角之间到底有什么不同吧~
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视角是表征故事讲述者是谁及讲述者与故事之关系的术语。
在故事中，这个讲述者被称作观点人物。当然还有一种可能，这个人就是作者本人。
口吻是评论家在讨论叙事文时经常使用的一个词。它是比喻性的，因为除非出声朗读，纸上的东西总是沉默不语。
很多时候，口吻是“原真性”（Authenticity）的另一种讲法（用你自己的口吻去写，抓住一个人物真实的口吻，诸如此类）。而我则纯粹且务实地用它来指讲述故事的那些声音，叙事的口吻。
在这本书里，在这里，我会把口吻和视角当作彼此交融、相互依赖的统一体来看待。
我尝试用下面的文字来定义和阐述五种主要的叙述视角。每种视角都有一个对应的例子：一个以相应视角讲述的段落。它们来自一个不存在的故事《谢弗里德公主》（Princess Sefrid）。
每个例子的故事是相同的，同样的人，同样的场景。变化的只是视角。
1.第一人称
在第一人称叙事里，观点人物是“我”。
“我”讲述这个故事，而且完全参与其中。只有“我”的所知、所感、所见、所想，我的猜测、希望、记忆等等这些可以被讲述。
读者只能通过我的眼睛和耳朵、从我口中的话了解其他人的品行，推断其他人的感受。
谢弗里德公主：第一人称叙事
2.有限第三人称
观点人物是“他”或“她”。
“他”或“她”讲述这个故事，而且完全参与其中。只有观点人物的所知、所感、所见、所想，他（她）的猜测、希望、记忆，等等这些可以被讲述。
读者只能通过观点人物的眼睛和耳朵、从观点人物所说的话了解其他人的品行，推断其他人的感受。
这种限定于一人的视角可能会贯穿整本书，也可能会从一个观点人物切换到另一个。这种切换一般会以某种方式表现出来，而且通常不会发生在很短的篇幅里。
技术上讲，有限第三人称与第一人称并无二致。它们本质上的限制是相同的：除了叙事者看到、了解和讲出的那些，你不会看到、了解或者听到任何东西。这种限制集中了声音，传达了一种表面上的真诚。
似乎只要在电脑上换一下代词，改一下动词后缀，就能轻轻松松地把叙事从第一人称切换到有限第三人称。但它没那么简单。第一人称与有限第三人称有着不同的口吻。
读者与那个口吻之间的关系是不同的，因为作者与它的关系本来就迥然有别。成为“我”不同于成为“他”或“她”。从长远来看，不管对作者还是读者，它所需的创造性能量是不同的。
顺道提一句，没有人会担保有限第三人称的叙事者是可靠的。
意识流（Stream of consciousness）是有限第三人称的一种特殊的内向的形式。
谢弗里德公主：有限第三人称
3.介入作者（“全知作者”）
故事并不是由某一个人物讲述的。
也许会有许多观点人物，叙事口吻可能会在故事中的任何时刻切换，或者出现只可能来自作者本人的观点、看法、分析或预言（比如勾勒一个跟任何人都不接触的人，或者描写一个没有人去过的景点或房间）。
作者也许会告诉我们所有人的想法和感受，解释他们的行为，甚至站出来臧否人物。
这是讲故事的人常见的口吻，他对所有人物的位置、他们身上发生的一切都了如指掌，他了解人物的内心活动，知道什么发生了，什么即将发生。
所有的神话、传奇和民间传说，所有的儿童故事，1915年之前几乎所有的小说和那之后的无数小说，用的都是这种口吻。
我不喜欢“全知作者”（Omniscient Author）这个平平常常的称呼，因为从中听得出轻蔑的口气。我更喜欢“介入作者”（Involved Author）。有时候我也用“作者叙事”这个中性的说法。
有限第三人称是现代小说主要的叙事口吻——某种程度上，这是对喜好和滥用介入作者的维多利亚时代的一种回应。
介入作者对视角的操纵最为公开和明显。叙事者对整个故事了然于胸，知道哪里重要，最值得讲，而且，他的声音深深地浸入每一个角色中，我们不能简单地将这斥之为老套过时而撂到一边。
它不仅是最古老、应用最广泛的叙事语调，而且也是最多样、最灵活、最复杂的视角——在这一点上，也许对作者来说它难度最大。
谢弗里德公主：介入作者（“全知作者”）
4.客观作者（“窥探者”“摄影机眼”“客观叙述”）
没有观点人物。叙事者不是故事中的一个人物，只是一个中立的观察者（一只趴在墙上的智慧苍蝇），他所叙述的，只是从人物的言谈举止中所做的推断。作者从不进入人物的内心。
人物和地点或许会被精确地描述，但价值和判断只能被间接地暗示出来。
这种叙事口吻在1900年前后，在“极简主义”和“原创小说”中曾风靡一时，它很少公开操纵观点视角，但操纵又无处不在。
如果你在寻找跟自己心有灵犀的读者，这是个绝佳的练习。刚涉足写作时，我们会希望读者的反应同我们的反应一样——他会因为我们流泪而流泪。
但这还不成熟，并没有同读者搭建起一种文学艺术上的联系。如果你能用冷静的口吻打动读者，才算是登堂入室了。
谢弗里德公主：客观作者（“窥探者”“摄影机眼”“客观叙述”）
5.“观察者-叙事者”
· “观察者-叙事者”，使用第一人称
叙事者是人物之一，但不是主要人物——他出现了，却不是事件中的重要角色。
与第一人称叙事的不同在于，叙事者讲述的并不是关于自己的故事。这是叙事者目睹后讲给我们的故事。虚构和非虚构作品都使用这种口吻。
谢弗里德公主：第一人称的“观察者-叙事者”
· “观察者-叙事者”，使用第三人称
这种视角只出现在虚构作品中。策略同上一种视角大同小异。观点人物是一个有限第三人称的叙事者，他见证了整个事件。
叙事的不可靠性复杂而微妙地带出了叙事人物，让我们知道“观察者-叙事者”并非故事的主角，于是读者可以大胆地假设，不管在第一人称还是第三人称下，这个观点人物都是同样可靠的，至少也同样是透明的。
谢弗里德公主：第三人称的“观察者-叙事者”
了解了五种不同的叙事视角，最后不妨再做个小练习吧：
扎进故事集里，或者从书架上搬下一堆小说（时间跨度越大越好），辨别出其中的观点人物和叙事视角。留意是否有切换视角，如果有，切换得有多频繁。
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