词是中国古代的一种诗歌文体,在唐朝开始出现,五代发展,最终在宋朝繁荣。元朝和明朝相对衰落,到清朝出现了一定的复兴,近代开始转型。在这1000多年中,中国涌现了无数杰出的词人。要从其中选出最杰出的10位也是非常之困难。本文就试图以词人的成就为基础,选出历史上最基础的10大词人。
1,苏轼(北宋)
词从唐朝到北宋初期,一直都是“艳科”,地位不高。到了苏轼之后,将诗的一些创作理论运用到了词中,使得词的文学性大大增强,提高了词的地位,从根本上改变了词的地位。苏轼扩大词的表现功能,开拓词境,将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词,将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词,让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世界,改变了词作原有的柔软情调,开启了南宋辛派词人的先河。苏轼也创作了无数千古名篇,代表作有《水调歌头》《念奴娇·赤壁怀古》《江城子·密州出猎》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》《定风波·莫听穿林打叶声》《水龙吟·次韵章质夫杨花词》《八声甘州·有情风万里卷潮来》等。
2,毛泽东(近现代)
毛泽东的诗词可以说是中国20世纪文学史上的奇迹,因为在这个白话文的时代,毛泽东却将中国的诗词发展到了另外一个高峰,也是古典诗词的最后一个高峰。他的诗词主要反映了中国革命史的艰难历程,涉及国民大革命、土地革命、长征、抗日战争、解放战争等重大的历史事件,其风格高昂豪放,展现了老一代革命家不畏艰辛的斗志。在词方面主要的代表作有《沁园春·雪》《沁园春·长沙》《忆秦娥·娄山关》《水调歌头·游泳》《贺新郎·读史》《采桑子·重阳》《卜算子·咏梅》《菩萨蛮·大柏地》《清平乐·六盘山》《水调歌头·重上井冈山》等。
3,辛弃疾(南宋)
辛词现存六百多首,是两宋存词最多的作家。辛弃疾对词的主要贡献就是扩大了内容和题材,将生活的方方面面都写入了词中。辛弃疾的词主要以国家、民族的现实问题为题材,表达了力图恢复国家统一,倾诉壮志难酬的悲愤,对南宋的屈辱投降进行揭露和批判。辛弃疾的创作手法十分高超,能够熟练驾驭各种风格,善于用典,可以说是中国古代词作水平的巅峰。《四库全书总目提要》说:“其词慷慨纵横,有不可一世之概,于倚声家为变调,而异军突起,能于剪红刻翠之外,屹然别立一宗。”代表作有《永遇乐·京口北固亭怀古》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》《青玉案·元夕》《丑奴儿·书博山道中壁》《水龙吟·登建康赏心亭》《摸鱼儿·更能消几番风雨》《西江月·夜行黄沙道中》《清平乐·村居》《阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋》《菩萨蛮·书江西造口壁》等。
4,柳永(北宋)
柳永是宋代婉约词的巅峰,他对词的贡献主要有。(1),大规模创作慢词,改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。(2)加速了词的传播。柳永从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,变“雅”为“俗”,使词从贵族的文学重新走向市井。(3)对词的风格和内容有了很大的扩展,对豪放词的产生也有很大的影响。也因为此,柳永成为了北宋第一个对词进行全面革新的人,苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人都受到柳永词的影响。柳永的代表作有《雨霖铃·寒蝉凄切》《望海潮·东南形胜》《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》《玉蝴蝶·望处雨收云断》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《曲玉管·陇首云飞》《夜半乐·冻云黯淡天气》《归朝欢·别岸扁舟三两只》《竹马子·登孤垒荒凉》《满江红·暮雨初收》《卜算子慢·江枫渐老》《倾杯·鹜落霜洲》《诉衷情近·雨晴气爽》等。
5,李煜(五代十国)
李煜存世共有三十余首。前期词主要反映宫廷生活,风格绮丽柔靡,虽不脱花间派习气,但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量,后期词反映亡国之痛,哀婉凄凉,意境深远,极富艺术感染力。李煜对词的成就主要有四个方面,分别是扩大了词的表现领域;词境优美,感情纯真,因纯情而缺少理性节制;语言自然、精炼而又富有表现力,具有较高的概括性;在风格上有独创性。因为李煜是历代帝王中写词最出色的,因此被誉为“千古词帝”,代表作有《相见欢·无言独上西楼》《虞美人·春花秋月何时了》《相见欢·林花谢了春红》《浪淘沙·帘外雨潺潺》《浪淘沙·往事只堪哀》《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》《望江南·多少恨》《破阵子·四十年来家国》《清平乐·别来春半》《玉楼春》等。
6,李清照(两宋之交)
李清照流传到今天的词有45首,从总的情况看分别北宋阶段和南宋阶段。北宋阶段的词主要写闺中生活,多数是自然风光和离别相思,南宋阶段的词多数是写伤时念旧和怀乡悼亡,而后期阶段的词奠定了李清照的地位。李清照南渡后的词多写国破家亡后的悲惨遭遇,因而一变早年的清丽、明快,而充满了凄凉、低沉之音。李清照的词风和周邦彦等啰嗦的风格完全不同,显得十分的清丽、简洁,对南宋的词风有很大影响,可谓独树一帜,自名一家。代表作有《一剪梅》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》《永遇乐·落日熔金》《声声慢》《如梦令·常记溪亭日暮》《如梦令·昨夜雨疏风骤》《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》《武陵春·春晚》《渔家傲·天接云涛连晓雾》等。
7,陆游(南宋)
陆游一生最大的文学成就主要是诗方面,可以说是两宋最伟大的诗人。但是陆游的词在南宋也有很高的地位,他和辛弃疾一起撑起了南宋豪放词的江山。陆游存世的词共约一百四十余首,大多数书写爱国情怀,抒发壮志未酬的幽愤,其词境的特点是将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。和辛弃疾一样,陆游的词风也是多样的,有的词清丽缠绵,真挚动人。其代表作有《诉衷情·当年万里觅封侯》《夜游宫·记梦寄师伯浑》《钗头凤·红酥手》《卜算子·咏梅》《鹧鸪天·家住苍烟落照间》《秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山》《木兰花·立春日作》《水调歌头·多景楼》等。
8,秦观(北宋)
秦观是北宋婉约词人的代表人之一,对感伤词作的艺术表现方面,展示出独特的审美境界。他的词作成就主要有:(1)秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风光,抒发迁客骚人的愤懑和无奈,营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。(2)在语法结构方面,能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调,从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余,浅白单调的不足,显得跌宕有致,包蕴深层。(3)在字法运用方面,秦观词作具有含蓄隐丽的特征,取象设词追求意象的精致幽美,描绘自然景物。秦观在柳永以赋法入词的基础上,更多精研和锤炼,使得慢词的创作走向成熟。李调元《雨村词话》卷一甚至推誉其“首首珠玑,为宋一代词人之冠”,虽然评价过于夸张,但是也显示其艺术水平高。代表作有《鹊桥仙·纤云弄巧》《满庭芳·山抹微云》《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》《踏莎行·郴州旅舍》《点绛唇·醉漾轻舟》《八六子·倚危亭》《行香子·树绕村庄》《减字木兰花》等。
9,周邦彦(北宋)
周邦彦词史上的地位很高,被后来格律词派词人所推崇,被誉为“词家之冠”或“词中老杜”。不过,这些评论无疑是夸张了。周邦彦是格律派词的开创者,其语言风格表现为喜欢精雕细琢,研音炼字,讲究词的格律谨严,语言曲丽精雅。其词风对南宋的史达祖、姜夔、吴文英、周密、张炎等产生了很大的影响。但是周邦彦的词过于重视精致工巧,以至于格律反而成为了词发展的一大枷锁。在南宋末期,史达祖、姜夔、吴文英、周密、张炎占据词坛盟主的时候,也就标志着宋词开始走向衰落了。周邦彦的代表作有《兰陵王·柳》《西河·金陵怀古》《苏幕遮·燎沉香》《满庭芳·风老莺雏》《渡江云·晴岚低楚甸》《浪淘沙慢·晓阴重》等。
10,姜夔(南宋)
姜夔南宋婉约派、格律派词的代表人,他对词的创作题材没有突破,主要沿着周邦彦的理论对词进行了改造,建立起新的审美规范。姜夔词具有“清空”和“骚雅”的风格,将词的音律、创作风格和审美理想纳入一定的法度之中,将原来并无必然联系的清空、骚雅联成一体,形成一种新的词风。这种词风难以和社会现实结合,但是对南宋后期的影响很大,也是宋词衰落的一个关键点。主要代表作有《扬州慢·淮左名都》《暗香·旧时月色》《疏影·苔枝缀玉》《长亭怨慢·渐吹尽》等。