电影《满江红》正在院线热映。 剧中雷佳音饰演的秦桧，可以说是中国历史上知名度最高的奸臣，而剧中的秦桧，只能认为自己身处曲线救国。 即使他的秦桧不在，也会有严格的桧汪桧。 我完全不认为自己是奸臣。 为什么和大众的认知反差这么大呢？
自古以来叛徒、汉奸，从未想过自己是叛徒：
据说一生报国事忠红，身败名裂，是人非——严嵩濒临死亡。 这两个解释表明，严嵩死前一直认为自己是忠红。
心宇万事休。 天涯何处无怨恨。 无论前人尝过多少冷遇，只要没有后人，就会有人想继续写春秋——汪精卫生前的诗，“继续春秋”。
看过南宋历史的人都知道，秦桧忠于赵构，秦桧既是宋高宗赵构的走狗，又是忠犬，赵构是张本人，真正诬陷岳飞的是宋高宗。
对历史上的南宋来说，完颜结构才是真正的敌人，秦桧作为经宋得金离宋的墙草，他的核心思想是舔上位者，而不是成为那条勇敢的金人狗。
因此，电影自不必说，即使历史重演，秦桧也一定不会认为自己是奸臣。 因为他自认为了皇帝而背道而驰。 奇怪的话是皇帝的错！ 12号金牌令是谁下的？
从君臣的立场来看，赵构自己都是金国的臣子。 金国使者，来到杭州。 完颜跪下迎接圣旨，像狗一样说：“臣赵构言……” 秦桧作为赵构兵的部下，忠于金钱忠于赵构兵并不矛盾。
仔细分析秦桧这个人，还有一件更有趣的事情。 政和五年，秦桧进士，北宋末年金兵南下。 北宋朝廷自上而下几乎都是反战和合的声音。 秦桧上奏宋钦宗，希望北宋不要委以全身心，而要展现出本来的刚毅。
但宋钦宗漠不关心，坚持割地求和，把秦桧分配为割地。 这是生秦桧的气，坚持辞职，不再谋求这个卖国的荣华——
是的，这就是历史上真实的秦桧。 宋钦宗靠自己的力量割地求和，但仍然很欣赏秦桧这样一位有志的臣子，于是秦桧升职了。
秦桧为什么黑化了？
靖康之耻，多为被金人掠夺的大臣。 秦桧也在其中。 原本反抗金钱的野心，在残酷现实的打击下一扫而光，在金营里尤听话，为金人当参谋，能说会道，积极筹划。
这是秦桧一生的一个重大转折，严嵩也有这样的大转折，同样汪精卫也有这样的大转折，奸臣似乎也有同样的地方。
在靖康之耻面前，秦桧确实力主抗金，但靖康之耻的惨烈，求生，打断了秦桧的脊梁骨。 人是会变的。 比如汪精卫，他年轻时就闹了一场革命，一股脑儿流血刺杀他，可是他的骨头撑不住，脊梁骨一折就成了汉奸。
130年，秦桧携眷逃出金营，逃往临安，摇身一变成为忠实的大宋臣子。 虽然有嫌疑，但秦桧的主张得到了赵构的同意，赵构不想来接二帝。 所以秦桧可以打败执政党和在野党；
忠臣的奸臣都是后人评判的，因为他们的实际行为，因为他们行为的危害。 掌握宋朝发言权的是秦桧，而宋朝老百姓认可的是岳飞。 秦桧是杀害民族英雄岳飞的直接责任者，秦桧的行为影响了南宋光复天下。 所以大家都知道秦桧是奸臣。
实际上，韩世忠问秦桧，为什么要杀岳飞。 秦桧回：莫须有。 言下之意，这是皇帝的意思，他只是执行。 所以，皇帝不认为他是奸臣。 因为在执行自己的命令。 他也不认为自己是叛徒，因为他执行的是领导者的命令。 韩世忠等同事，即使知道他在执行命令，也不认为他是奸臣。
所以电影里的秦桧并不认为自己是奸臣，这是真的，如果他自称奸臣，那就是开玩笑。 《奸臣》是后人的评价，对今天的我们也有警示作用。 今天风光无限，也许自以为是，但逃不出历史的真实评判。
历代史学家对宋高宗的评价也很复杂，既是任用奸臣的暗君，又是南宋金融、海运、轻工、文化昌盛的中兴能主。
赵结构先是抗金，然后停止战争修经济，让南宋又苟且152年。 说南宋人的坏话要追溯到秦桧，不敢再往前走，也没有人更改宋高宗的庙号或谥号。
秦桧是金人指使任命南宋的终身宰相，深受宋高宗的敬畏，但他对宋高宗却了如指掌，秦桧富贵的一生，也许你不认为自己是奸臣，也可能为此而得意。 宋高宗给秦桧的谥号是忠献，寓意忠心、聪明献计，是世界第一的臣子谥号。
《满江红》的故事其实很简单，电影背景设定在风波亭岳飞死后四年。 这时，宰相秦桧奉命率兵与金国进行和谈。 然而，和谈前夕，金国使者死在宰相驻地，使者给秦桧的密件也飞走了。
秦桧担心自己和金国私通的事情被泄露了，命令部下的亲兵营副都统孙均和小兵张大明面找出犯人，并暗中找出和金国私通的密件。
整个电影可以看作是大规模沉浸式的推理小说。 只有一个时间，古人的一个时间，对应着我们现在的两个时间。 加上电影的时间长度，观众们必须和电影的主角一起在这两个小时内破案。 通过这样巧妙的设计，悬念感很快就会充满。
整部电影的节奏、音乐、色彩、结构、视觉效果真的令人震撼，不少文字采用宋徽宗瘦金体，细节诚意满满，国师无疑再次将他的电影美学发挥到了极致。
张艺谋在《满江红》的颜色还很有控制力，秦桧的黑和义士们的红都藏在电影里。 宋高宗送给秦桧的“鸽子”是黑色的，秦桧的宅邸也是黑灰基调，秦桧本人的服装也是黑袍。
通过红黑对比，用色彩细节塑造人物性格、描述人物背景，是电影中蕴藏的秘密。 整个电影中隐藏的主角其实是从未出现过的岳飞。
张导其实很擅长用这个隐喻的手法来塑造整个故事，你在电影里是看不到他们自己的。 但是你总是感觉到他们从头到尾的存在。
剧情一会儿反过来，一会儿反过来，人均八百长，什么是局部戏，分不清对错，只有到了最后一刻，才能真正猜出结局。
从张艺谋近年的电影来看，他并没有重复自己，而是践行自己的理念，探索中国电影之路。《满江红》就是这样，作为严肃题材的历史却偏偏不凑巧能用喜剧元素来结构，这是一次大胆的解构。
正如他在介绍电影说：“这次在春节档上映的《满江红》，采用“悬疑+喜剧”的题材类型，在不断情节反转中完成影片叙事，是自己的一次全新尝试。”
从他的采访中不难看，这部电影并不是以往张艺谋的古装片，因为《满江红》其内核不止悬疑和喜剧。
这部电影里面的秦桧，是分成两个形象的。一个形象是替身的，另外一个形象是本体的。电影里面的秦桧，通过替身，将一个完整的人物形象，分解成不同的镜像。
这个设计非常巧妙，因为有很多事情，不是他自己去完成的，而是他的替身去完成的；他的替身呢，又是一个执行命令的工具。
替身的知道风波亭里面岳飞墙面上的那封信，而本体的知道有这封密性的存在，可是你看电影的描述就会发现了，替身不知道这封密信的存在，他所得到的信息全部是由本体告诉他的。
你是替身，你就一个单一的信息源，你说不定也相信了，自己不是汉奸就是被诬陷的人，是百姓看不懂，你是皇上不理解你。
所以这两相交错起来，一个完整的秦桧，没有获得对于整个事件完整的真相，那么就会形成一种意识形态化的平庸之恶，导致他认为自己不是奸臣。
这么设计，秦桧很多事情并不是他自己去完成的，他将具体的作恶交付给了他的打手——由张译扮演的何立和岳云鹏扮演的武义淳去完成的，这样他就可以稳坐钓鱼台。
于是大家就看到了何立的阴险、狡诈、残忍，他觉得自己只需要做好一件事情，那就是忠于自己的上级，即完成了命令。这就是典型的：上头的本意是好的，而是下面的人没有执行好。
还有，秦桧在众人面前剖露自己的心路历程，就像他的替身所说的话一样，演着演着自己觉得反而是真的了，太入戏了，假作真时真亦假。
这就是张艺谋特别聪明的地方，也是这个“奸臣”问题的关键所在。他没有让秦桧觉得自己不是奸臣，他给出了这样的一个信息视差的错觉。
强调自己不是奸臣的，是秦桧替身，替身已经魔怔了，就以为自己是秦桧，可坏事也不是自己干的，就爱强调自己不是奸臣，没有别的原因，纯粹就是奸臣不承认自己是奸臣，正如同昏君或杀人犯都不会自己承认。
不管电影中秦桧认为自己不是“奸臣”，或者说他承认是“奸臣”，都是为了这部《满江红》电影服务的，而不是历史的本来面目。
电影的结局其实是整部电影最高明之处，让上到宰相府总管下到三尺孩童都能背诵《满江红》。不仅是煽情氛围拉满，还拔高了整个电影的格局，这是一种高明的手法。看完电影，有种想背诗的冲动，泪流满面。
国师不仅让秦桧在后世受所有人的唾骂，同时还让秦桧自己精神受尽折磨。如果当事人自己不反省不悔改，后世唾骂有啥用？因为一把刀只能杀秦桧一次，而一首词能杀秦桧千千万万次，可谓杀人诛心......
要从骨子里面看透一个人十分困难，只有关键时刻才能看清一个人，平时真的忠奸莫辨。这是自古以来，困扰王朝统治者的最大问题，一个千古难题。
所以，奸臣不会认为自己是奸臣，他们有自洽的逻辑。奸臣是对于历史而言而非统治者，各类奸臣的背后，一定会有统治者的默许或者纵容......
#历史##《满江红》票房逆跌#
