宋代龙泉窑瓷器真品图片赏析
龙泉窑位于浙江省龙泉县境内，窑址遍布于大窑、金村、溪口等地。浙江余姚、上虞一带自三国、两晋以来，即以烧制青瓷著称。因此北宋龙泉青瓷窑业的发展，深受邻近越窑、瓯窯、婺州窑的影响。
南宋 龙泉窑青瓷五管瓶
烧造龙泉青瓷的窑室为沿着山坡修筑的龙窑，北宋时龙窑窑身冗长，室内火候、温度掌控不易，烧出来的青瓷釉色黄绿不齐。
到了南宋，龙窑窑身缩短，有助于火候、温度的改善，匣钵普遍使用。南宋中期烧成了著名的粉青釉，器型也更加丰富，尤以鬲式炉、堆塑龙虎盖罐、双耳瓶、八卦炉为典型器。
南宋 龙泉窑青瓷五管瓶
器物胎色灰白，釉质滋润，造型多种多样，在生产白胎青瓷的同时，还仿造官窑的黑胎器物。
元时在烧制大件器物上成就突出，近三尺的大盘、大瓶，烧成后不变形。明中期后渐衰落。
南宋 龙泉窑青瓷梅花式盏
高4.1cm，9.2 cm，足径3.6 cm
五瓣花口盏，口沿嵌铜扣。弧形深壁，胎质坚薄，内周壁依随五花口突起五道稜脊，与之对应的外周壁则出现凹陷的浅沟。内底心贴饰梅花一朵，矮圈足。
采取垫烧法烧制，内外施青釉，呈色青翠，釉面开棕色纹片，足端无釉露出灰白胎。
南宋 龙泉窑青瓷贯耳弦纹壶
高28.9cm，口径9.8 cm
贯耳壶，造型取上古铜壶之意。敞口微撇，长颈、广腹、圈足。颈部中下段各束以两道细凸弦纹，并于两侧各立半圆柱的贯耳，耳上下各皆起圆棱。腹部圆鼓而重心在中下段，且多见镟坯痕迹。有伤裂痕。圈足高，足端无釉，底釉不匀。
古玩行是一个充满传奇的行业。一面铜镜，照一段颠沛岁月；一块美玉，锁一段啼笑姻缘：一张书法，抒一场人生感慨：卜堆瓷片，寄一则奋进箴言；一张条案，诉几多人生无奈；两枚大钱，讲一桩捡漏奇谈。得一只犀角杯，三生有幸；丢一只黄釉盘，错失百万。拍案叫绝，是一段笑谈，挥手抹去，是一曲辛酸。总是有那么多那么多的惊喜与失落，总是有那么多那么多的欢呼与嗟叹。
宋代龙泉窑瓷器维新鉴定评估（ciqi1968 阮老师） 收藏是心灵的满足因为拥有，所以满足；因为满足，所以快乐和幸福。当我们得到并拥有千百年传承下来的珍贵艺术品时，我们是很满足的，我想没有几个人是不满足的。拥有带来满足，这是人类获得幸福的最直接方式。
收藏比权力更容易让人得到真正满足。权力带来恭维式的尊重，很显然，权力者并未得到对方真正的心服和尊重，对方只是为利益迫不得已，甚至对方在心里压根看不起权力者，双方只是一种短暂的交易。
此类仿铜造型的器皿，在宋代多与祭祀用器相关。
南宋 龙泉窑青瓷菱花式碗
高4.5cm，口径9.5 cm
碗，六瓣菱花形，侈口，深壁，尖底，矮圈足。胎质坚薄，全器施青釉，釉色微灰。碗壁有稜，稜現白骨，圈足端露灰色胎。
宋 龙泉窑青瓷兽耳纸搥瓶
高20.9cm，口径7 cm，底径8.4 cm
纸捶瓶是宋代常见的瓶形，而颈的两侧作兽耳，则是龙泉窑所特有，且制作数量多，工法粗细不一，疑其年代或有晚至明中叶者。
本件牺耳瓶，双牺形如小兽，首向上，片板状，有拙趣。釉色粉青偏绿，表面多开片，冰纹如网，中有多道璺线。
南宋-元 龙泉窑青瓷双鱼洗
高5.1cm，口径15.6cm，足径7.7cm
浅腹折沿小洗，碗壁上宽下敛，矮圈足，足内底部深于外壁。内底堆贴双鱼纹，两只相背的鱼纹系经模印再贴于底部，成凸雕效果。
足缘窄细，足端平切露胎，呈色灰褐。此为龙泉窑常见的器形与纹饰，数量众多，海外各遗址均有所见。
南宋 龙泉窑青瓷长颈瓶
高26.1cm，口径6.2 cm，足径10.9 cm
圆口窄唇边，长颈，扁圆腹，矮圈足。胎骨较厚，全器以垫烧法烧制，内外施青釉，呈色翠青，釉质匀整透明。圈足欠圆整，着地处露出灰白色胎，足端可见铁红色边。此一器形普遍流行于宋元之际，材质有铜、银器和瓷器之别。
日本常盘山文库收藏一件器形相仿，但釉色米黄的作品。由于该件瓷瓶的器表局部也出出青翠的釉色，加上大英博物館收藏一件同形青瓷瓶，浙江省龙泉窑博物馆收藏的同形瓶釉呈米色，故有米色釉的产生，乃因窑烧时火候温度出现改变，导致青瓷釉色转呈米黄色的说法。
南宋龙泉窑青瓷琮式瓶
高26.4cm，口径7.8 cm
琮式瓶为南宋始有的瓷器造型，器形仿新石器时代良渚文化的玉琮，方形长柱式而有底，上下短颈与矮圈足则作圆形，四角的骔靻纹简化为长短稜线纹。
此类琮式瓶在南宋常见，以杭州老虎洞者内为圆柱、外接四角的方式最素朴，属初创期的造型。
龙泉窑者则为模制成型，胎体相对较薄，数量亦多；在四川遂宁窖藏中还有铜质、木质的琮式瓶，推测或也用于祭典中。明代则用此类器为花瓶，名为“蓍草瓶”，大者用于厅堂，小者于书庙斋为一枝瓶。
