文|令狐伯光
动画《长安三万里》还在上映，其实这动画虽然还在上映，但差不多已经快要结束了。但真的没有想到之前“洛阳”说动画改历史的事情，居然还真的上升主流层面。
8月16日，洛阳市隋唐史学会通过官微公众号发布声明，大概就是《长安三万里》票房高，影响大，但是修改历史，很多历史是在洛阳发生的而不是在长安发生的，希望片方出来道歉之类的。
这个问题我就不分析历史上细节的对错了，倒不是说对错没有用。我个人习惯用“发展眼光看问题”，如果用发展眼光看流行文化发展的话，“对错”在流行文化里面是没有太大意义的，真的。
很多人可能不懂这是什么意思，我们接下来看下去吧。
《长安三万里》不还原历史？不新的，它是成功的文娱作品
这是以流行文化发展、文化宣传与城市旅游发展三个角度上来讲的，流行文化发展，文化宣传的发展，它们往往和文化传媒形式发展是挂钩的。
我没有研究这方面，以我粗浅的了解，现代我们城市文化发展大概这两三个阶段。
1，早期78年刚时尚，经济发展和历史积累下城市名气的地方级别宣传。到90年代就发展到纸媒、杂志、拍摄旅游策划，再到城市宣传片到处播放那种。
比如我就还记得重庆那个“行千里，致广大”的城市宣传策划词。
全国各省市，各城市的宣传词，这类宣传策划不计其数。这个模式主要就在2010年以前，因为我们2001年才签署WTO，经济开始高速增长，互联网发展还处在前发展阶段，如果论及文娱发展的话。直到2017年电影《战狼2》，电视剧《长安十二时辰》之前，内地影视剧什么德行不清楚？
二是2010年后它又分为两个时代，一个是互联网时代和文娱时代，二是互联网短视频时代与文娱时代。
注意，这两者在文化宣传上面也有较大的不同。
好比今年火爆半边天的“淄博烧烤”，贵州“村超”等等，这都是很明显新时代短视频结合城市旅游的典型事发。
年初电视剧《去有风的地方》对大理带来的旅游热潮，这就是影视文艺作品带来的了。
我是重庆人，重庆是前互联网时代和文娱时代时开始，伴随经济和城市发展开始冒头（代表文娱作品是《疯狂的石头》）。2015年过后，短视频时代与文娱作品相迅速崛起，最终重庆官方下场保驾护航，才造就我们“网红城市top”，并且有经久不衰之势。
ps：如果从现实角度出发2012年之前，我们各大城市旅游文化宣传都偏第一条传统。除了互联网，短视频和文娱作品还没有发展起来，也有现实里上面的“反腐倡廉”“扫黑除恶”，再到监控信息发展还没到。
十八大时间是2012年8月8日，各城市治安广泛好转是2015年前后。我作为重庆人因为某人虽然早了些，但仍然记得2012年之前黑车，扒手，抢劫和飞车党猖狂。西安之前出租车和各种旅游乱象还闹过，大家想想更早之前。
网络上，文娱作品里？西安为何能力压“洛阳”
那么西安呢，从78年时尚，西安和北京一样一直是我们传统对外宣传城市（像外国领导人也都去看兵马俑对吧），我印象中一直到2015年左右，西安在互联网时代和文娱时代都不算太火，也只是我们传统热门旅游城市。
西安是典型的文娱作品先带，短视频信息结合，最终线下旅游跟上来的例子。
这部作品就是2018年的《长安十二时辰》，它本身的剧情缺点并不少。但是它的美术、服化道、建筑、礼仪、妆造和盔甲等等，可谓是国产古装剧的天花板级别（直到2023年仍然还是）。
它开创、探索、建立了新时代我们唐朝古装剧的生产模式。
这些又正和这些年随着国力崛起，文化自信，民族自信的文化潮流契合，连汉服都越来越火热了。可以说有人瞌睡就递上枕头，这部作品掀起大唐风潮，西安风潮，汉服风潮，各种短视频传播得又快。
西安官方和各界在实体旅游也马上跟上了，除了“大唐不夜城”。
2023年，它又搞了一个“长安十二时辰”这个我们首个沉浸式唐风市井生活街区。
这都是文娱作品带来的旅游热潮，背后再带来经济收入，关键是它又加速西安代表的唐朝文化在我们城市的旅游、文化宣传、以及文化舆论的强势，它就只是一部影视剧带来的。《长安十二时辰》的原著马伯庸倒不是西安人，但是导演曹盾核心班子大多数都来自西安。
这部作品对于2018年后我们历史影视剧，唐朝影视剧的影响力太大了。
很多网友在说《长安三万里》的时候，都会说西安投资它抢洛阳历史文化之类的。问题在于，追光动画是一家上海公司，导演班子再到投资公司没有多少人来自西安。
我猜测就是《长安十二时辰》的影响力太大，带来的唐朝文化热和长安绑定，这导致动画主创在写唐朝文化就围绕着“长安”在走。
《长安十二时辰》对于唐朝影视剧巨大的影响力后，洛阳是跟风拍过一部同类模式古装剧的，黄轩和王一博主演的《风起洛阳》，但是各方面并不成功，相反还非常的失败。
河南不是也正大大力宣传了乌尔善的《封神》，里面有很多殷墟文化。
如果你走文娱作品那一条路，我相信很多人都发现了，这些年的文娱作品需要在工业技术、美术审美、文化内容，再到内核价值观上面有一定的突破和建立，最终大爆形成业内外的标杆，影响非常深远。
告了《长安三万里》也没用，请文艺的归文艺，历史的归历史
文娱作品、文化宣传和线下旅游（背后是经济收入），它是三个层面的问题。最主要问题还是西安这边的文娱创作要更强些，洛阳文娱作品创作不行。短视频时代信息传播和线下旅游，洛阳搞过“汉服运动”也火了，这点并不差。
现在这情况就有点像海军保驾护航拍电影，拍了《红海行动》，而武警拍了《湄公河行动》，结果空军先拍了《空天猎》一样。
我们肯定不会说我们空军不行，海军和武警压过空军，只会说空军拍的电影不行。
这个问题是类似的，因为在郑州的河南卫视，大家是否还记得前两年以《唐宫夜宴》等唐朝文化，传统文化舞台节目是在互联网上面火了一把的，优秀文娱作品，形成较好的文娱作品，最终带来的文化旅游。
这个河南卫视好像也和洛阳文化联系不大，当然都算到河南就不提了。
这种优秀文娱作品的竞争才是正道，我知道此时一定还有人会纠缠”什么对错“的问题。还是一开始的那句话，对错并不是不新的，但在流行文化发展，文化宣传和文化旅游的角度上来讲，它没有什么太大的意义。
最简单的道理，空军保驾护航交出的是《长空之王》，而海军的《红海行动2》又来了。
它当然有可能是烂片，但问题是它要是不烂呢？而且都是同个导演团队，投资和阵容还全面升级，你猜到时候会如何？
西安背后的文化创作者一样，他们又在创作优秀的文娱作品了。最近例子是曹盾导演，马伯庸的《敦煌英雄》。这部作品明显会把《长安十二时辰》那套带到古装电影，美术，服化道，铠甲非常还原，并且电影会尝试还原我们古代战争大场面。
马伯庸和曹盾组合最大问题是影视工业国内顶级，到时技术、审美毫无疑问会有巨大突破，叙事节奏和故事剧情就要看了。以暑期档乌尔善《封神》的例子，只要作品质量好，在当前文化自信，民族自信的风潮之下。
它是很大机率大爆的，到时掀起唐朝等古装历史片复兴。
此时有人会说《敦煌英雄》是敦煌和西安没有联系，我们先不说电影简介“《敦煌英雄》 讲述的是一个关于“不忘”与“回归”的敦煌故事”。你再看人家官方微博宣传。
你猜猜这部电影和西安有没有联系？又会呈现多少西安的内容？
如果这部电影爆了，到时洛阳是不是尴尬了。毕竟暑期档主要讲西安的《长安三万里》爆了，西安主导的《敦煌英雄》又爆了？洛阳告了《长安三万里》，又要去找哪里不符合历史去告《敦煌英雄》吗？
难道洛阳还要去告得所有拍长安，哪里历史不对的文娱作品吗？
最后，洛阳本身是有底蕴的古都，这是毫无疑问的事实，但怎么把历史底蕴变现成旅游收入，它是有技巧有规划的。洛阳的知名度一直有，但怎么加深人们的印象，怎么把知名度变成现实的旅游资源和游客数量。
如果只是从现代文娱作品创作这一块来看，以我的了解来看洛阳落后太多了，真的。
