作者：罗明端
宋徽宗赵佶（1082—1135年），是宋朝第八位皇帝（1100—1126年在位），虽然治理国家很失败，但是一位艺术皇帝留名千古。
宋朝开创了中国历史又一个盛世，社会科技进步，经济发达，文化繁荣，艺术创作百花齐放，涌现一批历史著名的文学家、书画家，如欧阳修、苏轼、黄庭坚、米芾、李公麟、赵孟坚、燕文贵、郭熙、李唐、马远等，是中国历史上英才辈出、艺术繁华的巅峰时代，宋代书画艺术的夺目光辉至今未被超越。宋徽宗赵佶是一位艺术造诣极高的书画家，一生创作大量作品，尤精工笔花鸟画。据《宣和画谱》记载，皇家内府入藏有宋徽宗喜爱的花鸟画多达二千七百余件。在书法艺术方面宋徽宗擅书诸体，书艺精湛，在前人基础上综合杂糅诸家精华，独创了书法史上前无古人、后无来者的新书体——瘦金体。
古今书画家的创作，有许多以“百”字冠名的各类题材作品，例如有百福图、百寿图、百子图、百女图，还有百花图、百蝶图、百鸟图、百鹤图、百马图、百骏图、百兽图等。其中在一幅作品中，画上一百多只形态各异的蝴蝶为数不多。清代有皇家画师意大利人郎世宁，画过百蝶图（长226cm，宽53cm），现藏于台北故宫博物院（图1上）。
近、现代还有其他多位画家画过百蝶图，在历史上最早画百蝶图的作者是谁呢？是北宋皇帝赵佶，画过一卷尺幅规格最大的《百蝶图》。当代所闻所见宋徽宗作品，有百鸟图、百禽图，以及鹰、鹤、鸡、雀、猫、犬图等，史籍未有记载《百蝶图》。宋徽宗是否创作了《百蝶图？竟由元代画家钱选画的《百蝶图》提供了旁证，在京某拍卖机构拍卖的钱选《百蝶图》（图1右中、右下），左端题写有“吴兴钱选舜举摹宋徽宗百蝶图”等字（图1左下）。钱选（1239—1299年），字舜举，浙江吴兴人，宋末元初著名画家，与赵孟頫等并称为“吴兴八俊”。钱选生卒晚于宋徽宗一百多年，是元代画坛名人，观摩了宋徽宗《百蝶图》以后，摹仿创作了《百蝶图》（长187cm，宽24cm），题写上“摹宋徽宗百蝶图”字样，由此证实了宋徽宗创作有《百蝶图》。
钱选创作的《百蝶图》尺幅规格，要比宋徽宗《百蝶图》小许多，画面自然不是照本临摹，构图有很大差别。钱选写上“摹宋徽宗百蝶图”字样，显然是有借助宋徽宗威望，为自己作品增添名气的意图，未料此举在八百年之后，竟成为历史仅存的，极其可信的，考证宋徽宗创作《百蝶图》的重要依据。
民间收藏宋徽宗《百蝶图》，为设色纸本，纵高65cm,横长1880cm（包括题跋）,画芯长达1500cm,分段展示如下（图2—4为整卷拼接图，图5—17为分段放大图）。
概览《百蝶图》，色彩斑斓，红情绿意，百蝶翩翩，妖娆美丽，花草为伴，相映成趣。古今画家之所以爱画蝴蝶，是因为蝴蝶迎合了风水与民俗观念，“蝴蝶”的谐音是“福迭”，代表了许多美好寓意，象征了吉祥、长寿、自由、厚福、爱情、美丽、忠贞、好合、恩爱、幸运等等含义，因此蝴蝶画不同于一般鸟虫画，得到男女老少的共爱，成为画家笔下热衷创作的主题。
《百蝶图》画卷有六处题字，分别是：
宋徽宗题写的四言诗（图18右），“宫殿盘欝，楼观飞惊，图写禽兽，画彩仙灵”。落款“宣和殿御制，（花押）签名”，钤印“御书”。这段题诗引自南北朝周兴嗣《千字文》，文意约是宫殿高耸富丽，令人惊叹，楼阁雕樑画栋，布满奇禽异兽，还有彩绘的天仙神灵。引写此诗，切合了蝴蝶仙灵漫天飞舞的画意。
第二处是王安石题字，“御笔传世真品，宣和殿御物藏，臣王安石拜观”（图18左）。王安石（1021—1086年），北宋政治家、文学家、思想家。因主张改革变法遭受攻讦，两度任宰相，两度被罢相，变法皆废，郁然病逝。王安石文学上散文简洁峻切，短小精悍，诗作含蓄深沉、深婉不迫，名列“唐宋文学八大家”之一。
第三处是李迪题字，在画卷上沿横写“徽宗百蝶图真品藏”八个字（图19上），并署名钤印。李迪（生卒不详），南宋著名书画家，工花鸟竹石、鹰鹘犬猫，长于写生画山水小景，画技功力精深，传世佳作亦多。
第四处是赵雍题字，在画卷上沿横写“登东皋以舒嘯，临清流而赋诗”（图19下），并署名钤印。赵雍（1289－1369年），字仲穆，元代书画家，赵孟頫之子，以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事等。书画继承家学，擅山水，尤精人物鞍马，书善正、行、草，亦长篆书。赵雍题字是摘引魏晋诗人陶渊明作《归去来兮辞》诗句，文意是登上东边山坡我放声长啸，傍着清清的溪流把诗歌吟唱。赵雍题字想必是观图如临其境，宣泄吟诗放歌。
第五处是蔡松年题字“养目，蔡松年敬拜”（图20右）。金代蔡松年（1107—1159年），金代诗人，原为宋代官员，宋军战败随父降金，词作尤负盛名。
第六处是范成大题字“登高望远生百忧，成大观”（图20左）。南宋范成大（1126－1193年），字至能，号石湖居士， 南宋名臣、文学家。官任礼部员外郎、参知政事等，晚年退居石湖。范成大素有文名，尤工于诗，风格浅显，清新妩媚，与杨万里、陆游、尤袤合称南宋诗人“四大家”。
《百蝶图》主角是画蝴蝶，每一只蝴蝶都画的特有韵味，或是结伴，或是单游，或是飞翔，或是静休，或是五彩染翅，或是黑白素服，或是隐于枝叶，或是探花嗅果，仙灵闪现，倩影出没，眼花缭乱，芯人肺腑，令人无比感叹《百蝶图》画卷的艺术魅力，经年累月，长久不衰，是一部无可超越的帝王绝作（图21—24）。
《百蝶图》布局构图，疏密相间，此起彼伏，看似随意涂画，别有匠心独运，远景空白缥渺，带来无限遐想，近物工笔写实，呈现水灵鲜活，全景图气势雄伟，浩瀚壮丽，分切图妙笔生花，组画随意，表现了宋徽宗别出心裁的创意（图25—26及上图）。
《百蝶图》采用的绘画技法，有传统中国画的线描，有没骨画法的渲染，有工笔精绘，有泼墨写意，有屏息挥毫的一气呵成，有涂抹添色的纵情淋漓，通篇体现了作者的扎实画功与精湛笔力，把百只蝴蝶与花草枝叶，刻画的惟妙惟肖，栩栩如生，情意浪漫，万象回春。宋徽宗《百蝶图》，不仅是艺术成就超越了其它同类作品，而且是尺幅规格之巨的皇家气派，足以碾压其它百蝶图。
除去上述在《百蝶图》画卷上题字的名流人士以外，在前隔水、题首、尾跋题字者有（图27）：
前隔水题鉴，由宋代王一品题写了“宣和殿御物传世真品藏”签条（图27右）。王一品在史料中查不到此人信息，但频见于在宋代宣和殿、阅微草堂珍藏古书画上题字或题鉴，署名有一品或王一品。据此笔者认为，王一品或任宋代朝廷翰林院学士等职，负责为皇家收藏鉴识古书画的文翰事务官员。
题首由南宋赵孟坚题写“百蝶图”三个大字（图27左上），赵孟坚（1199—1295年），字子固，号彝斋居士，宋太祖11世孙，儒雅博识，工诗文，善书法，官任诸暨县令、严州知府、翰林学士、丞相幕僚等。
尾跋题字者有五人，依序为（图27左下）:
南宋范成大（1126－1193年），字至能，号石湖居士，以上已作简介，不再赘述。
南宋尤袤（1127—1194年），字延之，号遂初居士，朝廷官吏、诗人、藏书家。官任大宗正丞，累迁至太常少卿，礼部侍郎、中书舍人兼直学士。尤袤与杨万里、范成大、陆游并称为“南宋四大诗人”。
南宋李迪（生卒不详），南宋著名书画家，以上已作简介，不再赘述。
金代赵秉文（1159—1232年），字周臣，号闲闲居士，河北磁县人。金代学者、书法家，晚年金朝衰乱，专心以书画禅学慰藉余生。
南宋章深（生卒不详），宋孝宗朝乾道二年丙戌科进士，书画家。
《百蝶图》有钤印五十余枚（图28），历朝皇家收藏印有，宋徽宗“御书(方印、葫芦印)、双龙图（方印、圆印），宣和中秘、宣和、政和、内府图书之印”；宋高宗“真閤、奉华堂印”；宋理宗“缉熙殿宝”印；金章宗“明昌御鉴”印；元文宗“天历之宝”印；明宣宗“武英殿宝”印；明晋恭王“晋府书画之印”； 清康熙皇帝“宣文之宝、体元主人、万几余暇、佩文斋”印；清雍正皇帝“雍正御览之宝”印；清乾隆皇帝“太上皇帝、古稀天子、寿、乾隆御览之宝、五福五代堂古稀天子宝、八徵雮念之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆辰翰、乾隆鉴赏、道宁斋”印；清嘉庆皇帝“嘉庆御览之宝”印；清光绪（慈禧）“冰清玉润”印；清内府收藏印“宝笈重编、石渠定鉴、宝笈三编、鉴古”等。
《百蝶图》画卷上五十余枚钤印，皇家官印占比达到75%。历代官吏、社会名人鉴赏印有，南宋贾似道、赵孟坚、李迪，元代赵雍，清代陈元龙、汪文柏、米万钟、耿嘉祚、瞿云升等。除去三位是在画卷题字者（赵孟坚、李迪、赵雍），仅是清代数人有幸鉴赏，《百蝶图》常年置于秘不示人状态。可见近千年来，《百蝶图》几乎是在宋、元、明、清皇族阶层递藏流传，历朝视为御物宝藏，得到精心保护，有幸传世当代。
