唐代是中国封建王朝中极为强盛的一大政权，尤其是在统治前期，经济、文化都取得了巨大的成就，“贞观之治”与“开元盛世”直到今天依然为人们津津乐道。“经济基础决定上层建筑”，国力的强盛也带来了文化艺术的繁荣，尤其是在书法上的成就，唐代几乎傲视之后所有中原王朝。
唐代书坛名家辈出，从欧褚薛虞到颜柳李孙，个个都是“泰山北斗”级别的人物，在唐太宗、武则天等君主的推波助澜下，书法成了一种全民级别的爱好，上至王公贵族，如李世民、李隆基，文人士大夫如大诗人贺知章、李白、杜牧都是低调的高手，下至百匠平民，似乎人人都能露两手。
我国艺术宝库敦煌藏经洞中，曾出土过大量的唐代书法佳作，这些作品的书者基本已不可考，学界推断为民间写手，但这些“无名氏”有一个共同点，就是笔法精妙成熟，丝毫不输给那些名气极大的书法家，这也难怪人们会有“难道唐代人人都是书法家？”的疑问。
在这些珍贵文物中，有一件《诗歌残篇》，它堪称是“经体书法”中的佼佼者。从书写的技法与整体气韵上看，此作笔法丰富而严谨，点画一波三折，灵秀隽永、自然天成，细观之，其精美程度甚至不输给钟绍京和后世小楷名家文徵明，如果写手能留下名讳，书法史上可能会多一位名家。
因年代久远，《诗歌残篇》已不全，现存内容为唐代诗人孟浩然、陈羽、王渐、高适等十余位名家的20余首诗歌。此帖行笔露锋，笔画轻盈灵动，提按分明，入笔尖细，收笔凝实，以“分”“寺”“不”等字为例，笔画饱满，波磔舒展，尤其是捺画的收笔，如露珠一般圆润。
《诗歌残篇》结字中正而又有几分险奇，如横画向右上倾斜，竖弯钩向右下拉长，而竖画则向左下方结势，整个字显得左右开张，但又稳妥扎实，非常平衡。全卷章法秀整，较为均齐，左右间距宽，上下连贯、较为致密。从笔法、结字到章法，此卷都处理得几近完美。
对于学习小楷者而言，此帖技法精湛、用笔爽利，并且注重结字变化、因字赋形，非常值得临摹领悟，如果将《诗歌残篇》的笔法、结构掌握透彻，再去学其他风格的小楷，就能游刃有余了。
在“以丑为美”乱象横生的当今书坛，能看到这么美的小楷，会顿觉如“春风拂面”，不夸张地说，书协几乎一半的成员可能都写不出这么精美的小楷书了。
